Групповая фотовыставка, отдающая дань уважения трагической истории Японии
«2013.3.31 Таката Мацубара», из серии «Рикузентаката», 2013 © Наоя Хатакеяма, любезно предоставлено Taka Ishii Gallery
«2011.5.2 Таката-чо», из серии «Рикузентаката», 2011 © Наоя Хатакеяма, Музей изящных искусств, Бостон, Фонд Софи М. Фридман, 2015.2934
«20.10.2013 Кэсен-тё», из серии «Рикузентаката», 2013 © Наоя Хатакеяма, Музей изящных искусств, Бостон, Фонд Софи М. Фридман, 2015.2934
«Токио, после тайфуна», из серии 2011 «Феномены: Хаос», 2011 © Кикудзи Кавада, любезно предоставлено Л. Паркером Стивенсоном Photographs and Photo Gallery International
«Без названия», из серии «Лесные грибы», 2011 © Такаши Хомма, с разрешения Музея изящных искусств, Бостон.
«Нежные руки матери», из серии Расен кайган (Спиральный берег), 2009 © Лиеко Сига, с разрешения художника, с разрешения Музея изящных искусств, Бостон.
«Расен кайган (Спиральный берег) 35», из серии Расен кайган (Спиральный берег), 2009 © Лиеко Сига, с разрешения Музея изящных искусств, Бостон.
«Расен кайган (Спиральный берег) 45», из серии Расен кайган (Спиральный берег), 2012 © Лиеко Сига, с разрешения Музея изящных искусств, Бостон.
«Сикаодори (Танец оленя) в районе Нацуя, деревня Каваи, октябрь 2009 г., Мияко, префектура Иватэ», из серии «Тохоку», 2009 г. © Масару Тацуки, Gallery Side 2
Пять лет назад северо-восточную Японию потрясла тройная катастрофа: сначала произошло землетрясение силой 9 баллов в Тохоку, час спустя мощное землетрясение вызвало мощное цунами, которое в конечном итоге спровоцировало аварию на атомной электростанции в Фукусиме. В тот день погибло более 18 000 человек и около 400 000 были вынуждены покинуть свои дома.
Эта катастрофа была одной из самых разрушительных в Японии, а в эпоху социальных сетей - одной из самых документированных. Благодаря таким платформам, как Twitter, Facebook и Youtube, которые выжившие использовали в первые дни после катастрофы, чтобы предупредить близких о своем местонахождении и распространить новости об условиях в этом районе, последствия 11 марта ощущались по всему миру.
В честь пятой годовщины Японское общество Нью-Йорка проводит мероприятие «По следам: реакция японских фотографов на события 11 марта», которое открывается сегодня. В групповой выставке принимают участие 17 японских фотографов, чьи работы отражают разрушения и продолжающиеся усилия по восстановлению страны.
«25 апреля 2011 года, Ямада, префектура Иватэ», из продолжающейся серии Un titled Records, 2014 © Кэйзо Китадзима / Little Big Man Gallery
«Это была одна из самых фотографируемых катастроф», - говорит Юкиэ Камия, директор галереи Японского общества.«Это был такой большой шок, что мы часто не осознавали, что произошло. У фотографов была некоторая дистанция, объективная точка зрения. Процесс фотографии похож на процесс восстановления».
Выставка в Нью-Йорке, впервые организованная Музеем изящных искусств в Бостоне, включает около 100 изображений, которые разделены на три отдельных раздела: журналистское освещение, экспериментальные фотографические техники и разработка визуального повествования о Тохоку, отдаленном регион, который был эпицентром землетрясения.
Выставка открывается жуткой серией фотографий и письмом фотографа Лейко Сиги, адресованным «всем, кто беспокоился обо мне». Сига жил и работал в Тохоку, когда произошла катастрофа.
“Цунами - это природа во всей ее необузданной мощи. Это было невероятно страшно», - пишет она. «Когда я думаю обо всех тех, кто погиб, охваченный этим беспрецедентным ужасом, мой разум просто перестает работать. Никакая забота о них с моей стороны не может достичь тех, кто [был] проглочен водой, [и] потерял сознание в таких ужасных страданиях.”
Ее искренние слова задают тон выставке и порождают вопрос, над которым, кажется, сталкивается каждый художник: как страна начинает исцелять себя после такого мощного стихийного бедствия, которое пережили по-разному?
Кадр из фильма «Свет и тень», 2011, цифровое слайд-шоу. © Ринко Каваучи, любезно предоставлено Музеем изящных искусств, Бостон
В первой галерее зрители найдут самый традиционный журналистский подход, чтобы попытаться ответить на этот вопрос. Эта часть выставки включает в себя изображение страуса, бродящего по заброшенным улицам Фукусимы работы Ясусуке Оты, цифровое слайд-шоу Ринко Каваучи, в котором представлены два домашних почтовых голубя, ищущих свой дом среди обломков, а также крупномасштабные пейзажи опустошенного руин его родного города работы Наои Хатакеямы. Работа постепенно переходит в более абстрактную.
«Многократный памятник куполу атомной бомбы, кабинет, Хиросима», из серии «Обнаженные в сотне солнц», 2014 © Такаши Араи, любезно предоставлено Photo Gallery International
На первый взгляд черно-белые фотографии Шимпеи Такэда напоминают звездное ночное небо. На самом деле это образцы радиоактивной почвы с места катастрофы на Фукусиме, выставленные непосредственно на фотопластинки: яркие «звезды» на снимках на самом деле являются радиоактивными частицами. Натюрморты Такаси Хоммы с зараженными грибами напоминают печально известное изображение атомной бомбы с атолла Бикини.
Травматическая современная история Японии вновь рассматривается в серии дагерротипов Такаси Араи. Фотограф использовал технологию XIX века, чтобы сохранить иконографию времен атомной бомбардировки Хиросимы и катастрофы на Фукусиме. Эти дагерротипы, закрепленные в плавающем стекле, приобретают качество драгоценного камня, когда их рассматривают лично.
По мере того, как зрители перемещаются в южную галерею, изображения приобретают более экспериментальный характер. Нобуёси Араки из Токио в ярости и отчаянии жестоко порезал свои черно-белые негативы 11 марта. Эта реакция, как объясняет Камия, была для фотографа способом запечатлеть изменения, которые он почувствовал в себе после событий того дня. На одном из снимков черные царапины врезаются в зонтики горожан, переходящих оживленную улицу, и напоминают черный дождь, последовавший за бомбардировкой Хиросимы.
«Без названия», из серии Сакё родзин никки (Дневник фотосумасшедшего старика), 2011 © Нобуёси Араки, любезно предоставлено галереей Така Исии, любезно предоставлено Музеем изящных искусств, Бостон.
Заключительный раздел выставки посвящен Тохоку и включает в себя другие работы Лейко Сига. Этот регион Японии имеет богатую фольклорную историю, является основным источником производства продуктов питания для всей страны и находился в эпицентре катастрофы. Сига, чье письмо представлено в начале выставки, во время землетрясения и цунами потеряла все, включая дом, студию, фотоаппараты и почти год фотографической работы. По мере восстановления Тохоку Сига начал работать над совместной сюрреалистической работой с деревенскими жителями региона под названием «Расен кайган (Спиральный берег)», чтобы вернуть суть мифических корней этого региона и вспомнить, что было потеряно 11 марта.
«Различный опыт сосуществует вместе», - говорит Камия, объясняя, о чем она думала, разбивая работу на три отдельных раздела. «Мой вопрос заключался в том, как мы можем помнить об этой катастрофе разными способами, а не только одним».
По следам: реакция японских фотографов на события 11 марта можно будет увидеть в Японском обществе до 12 июня.