Вот что-то аппетитное для всех, кто любит фотографировать автомобили: Джо МакНелли в гараже европейской автомобильной ремонтной компании Domenick со своим Nikon D810. Это семейный бизнес, специализирующийся на реставрации старинных красавиц. Вот как МакНелли аранжировал, освещал и снимал изображения:
Как вы понимаете, гараж - не самое подходящее место для создания изображений. Совсем другое дело фотографировать автомобили на автосалоне, где все они аккуратно выстроены в ряд, где достаточно места и света для работы. Но в одном из самых загруженных гаражей США не будет слишком много места. МакНелли должен быть находчивым, чтобы выйти с хорошими изображениями.
МакНелли использует Nikon D810 с объективом 14-24 мм f/2,8. Комбинация SB-910 и SB-900 стратегически размещена, чтобы сбалансировать окружающий свет внутри гаража. Все вспышки настроены по TTL-настройке и срабатывают от вспышки на камере. Преимущество работы с светильниками меньшего размера состоит в том, что их можно легко разместить в укромных уголках такого места, как загруженный гараж. Другим преимуществом является то, что некоторые модели имеют встроенный ведомый режим, который очень чувствителен. Если вы разместите их правильно и они почувствуют даже небольшую вспышку света, они выстрелят.
Когда вы освещаете подобную сцену, речь идет не только об использовании чрезмерного количества света, но и о тонком балансе действия, чтобы гарантировать, что у вас есть правильное количество акцентного освещения - брызги света, чтобы подчеркнуть характер сцены. машины и общее ощущение этого места.
Подход МакНелли заключается в том, чтобы создать серию доступных световых экспозиций, чтобы придать сцене правильное настроение. В то же время он следит за тем, чтобы окружающий свет дополнял его искусственное освещение.
На этом снимке МакНэли установил тройную вспышку и замерил экспозицию окружающей среды так, чтобы она казалась ярче, чем вспышка. Это можно сделать, перетащив выдержку, чтобы захватить больше окружающего света.
Для следующего кадра МакНелли удалил часть источников света на переднем плане и переставил их, чтобы снять несколько кадров в стиле пин-ап 50-х годов.
Этот прием действительно поможет выделить объекты съемки, когда вам приходится снимать в темном и тесном пространстве.