Безупречные и невидимые абстракции Кандиды Хёфер

Впервые широкоформатный фотограф широко открытых интерьеров увеличивает масштаб

Neuer Stahlhof Дюссельдорф II, 2012 © Кандида Хёфер, Кёльн / VG Bild-Kunst, Бонн. С разрешения Шона Келли, Нью-Йорк

Коллекция Юлии Стошек, Дюссельдорф IV, 2008 © Кандида Хёфер, Кёльн / VG Bild-Kunst, Бонн. С разрешения Шона Келли, Нью-Йорк

Коллекция Юлии Стошек, Дюссельдорф X, 2008 © Кандида Хёфер, Кёльн / VG Bild-Kunst, Бонн. С разрешения Шона Келли, Нью-Йорк

Schmela Haus Düsseldorf I, 2011 © Кандида Хёфер, Кёльн / VG Bild-Kunst, Бонн. С разрешения Шона Келли, Нью-Йорк

Треппе Дюссельдорф I, 2012 © Кандида Хёфер, Кёльн / VG Bild-Kunst, Бонн. С разрешения Шона Келли, Нью-Йорк

Neuer Stahlhof Düsseldorf III, 2012 © Кандида Хёфер, Кёльн / VG Bild-Kunst, Бонн. С разрешения Шона Келли, Нью-Йорк

Ohne Titel Düsseldorf I, 2012 © Кандида Хёфер, Кельн / VG Bild-Kunst, Бонн - с разрешения Шона Келли, Нью-Йорк

Масштабные фотографии библиотек, оперных театров и других величественных интерьеров Кандиды Хёфер можно отличить по техническому совершенству и непреодолимому уровню исполнения. В противном случае рука или стиль художника, за неимением лучшего слова, решительно и почти полностью отсутствуют. Будучи ученицей Бернда и Хиллы Бехер, немецкий фотограф на протяжении более трех десятилетий методично изучала структурные элементы и внутреннюю симметрию своих объектов, чтобы диктовать свои композиции (в пределах возможностей объектива).

Новая выставка Хёфера в галерее Шона Келли «Из Дюссельдорфа» представлена в музее США. С. впервые, тогда это может стать неожиданностью. Выставка представляет собой резкий отход от ее работ в том виде, в каком мы их знаем: резкие минималистичные абстракции на стенах галереи, новый акцент на отдельных архитектурных деталях. Эти композиции, снятые крупным планом и с неожиданных ракурсов, показывают, как она проявляет решительное и индивидуальное видение в переупорядочении элементов этих интерьеров и превращении их в нечто почти неузнаваемое. Сами изображения кажутся скульптурными, чистыми и почти бумажными, напоминающими конструкции Барбары Кастен.

Рядом представлены фотографии, показывающие ее типичную модернистскую точность в изображении пространств в стиле барокко (внизу), которые помогают продемонстрировать ее развитие и уход из Дюссельдорфской школы фотографии. Учитывая ее внимание к первозданному богатству на протяжении большей части ее карьеры, такое изображение, как седьмой слайд, направленное вниз в пол и улавливающее лишь малейшие потертости, можно в шутку рассматривать как момент ее руин-порно. Контраст ее ранних работ и этого нового направления столь же интенсивен, как если бы вы подумали о натюрмортах, которые Джоэл Мейеровиц начал создавать в середине 70-х годов, по сравнению с уличной фотографией его юности. Трудно представить, что многие из новых абстракций Хёфер, если их по отдельности, действительно могли бы кого-то сбить с толку, но в контексте ее творчества и, возможно, истории архитектуры на них, безусловно, стоит взглянуть.

Картину Кандиды Хефер «Из Дюссельдорфа» можно будет увидеть в галерее Sean Kelly в Нью-Йорке до 20 июня 2015 года.