“Мне кажется, что у женщин больше шансов на успех в фотографии, чем у мужчин. Женщины быстрее и лучше адаптируются, чем мужчины. И я думаю, что у них есть интуиция, которая помогает им понимать личности быстрее, чем мужчины». -Элизабет «Ли» Миллер, леди Пенроуз
Элизабет Миллер, известная как Ли, родилась в Покипси, штат Нью-Йорк, и однажды в 1920-х годах она переходила улицу в Нью-Йорке. Она собиралась выехать на полосу встречного движения, когда ее остановил издатель журнала Condé Montrose Nast. Он был очарован ее красотой и нанял ее в качестве модели. Она попала на обложку Vogue, позировала Эдварду Стейхену, Арнольду Генте и Николасу Мюрею, делая карьеру модели.
Стайхен сказал: «Ли был идеальной моделью для моды середины двадцатых годов. Она была высокой, хорошо держалась, а ее сильный профиль и прекрасные светлые волосы точно соответствовали его ясному, элегантному стилю». Он призвал ее серьезно относиться к фотографии и написал рекомендательное письмо Ману Рэю.
Ли Миллер - ученица и модель
Ли Миллер стала ученицей известного фотографа-сюрреалиста Мана Рэя в 1929 году в возрасте 22 лет. Она также была его моделью, когда он создавал свои новаторские портреты и этюды обнаженных фигур в Париже. Их сотрудничество было также творческим и романтичным.
Во время работы с Ман Рэем, который проявлял пленку в темной комнате, она случайно включила свет. Это привело к открытию соляризации. Ман Рэй использовал соляризацию как сюрреалистическую технику.
Миллер также работал во французском Vogue и фотографом, и моделью. Она помогала известному фотографу Джорджу Хойнинген-Хюне вместе с его протеже Хорстом П. Горст. Она сказала, что они с Хорстом «работали как рабы на галерах», будучи одновременно моделями и выполняя другую работу в журнале. Хотя она многому научилась у Хойнинген-Хюне, ее стиль развился благодаря работе с Ман Рэем.
1930-1939
В 30-е годы Миллер переехала в Нью-Йорк, вышла замуж, переехала в Египет с мужем, где фотографировала архитектуру и руины. Ей не понравился Египет, поэтому в 1937 году она вернулась в Париж без мужа. Она возобновила дружбу с Маном Рэем, который познакомил ее с британским коллекционером произведений искусства и художником Роландом Пенроузом. Это было началом конца ее первого брака.
1В 1939 году она переехала с Пенроузом в Лондон, где устроилась работать модным фотографом в Vogue.
Мода для фотожурналиста
Вторая мировая война привела ее от съемки моды к фотожурналисту. Она сфотографировала Блиц и поняла, что создает важные изображения, которые были опубликованы в британском Vogue и в книге «Мрачная слава: фотографии Британии под огнем» в 1941 году. Об этом времени она написала: «Кажется довольно глупым продолжать работать в такой легкомысленной газете, как Vogue, хотя [sic] это может быть полезно для морального духа страны, а для меня это ад».
Она стала аккредитованным фотожурналистом в 1943 году. Она присоединилась к 83-й пехотной дивизии армии США в 1944 году. В составе 83-й пехотной дивизии она фотографировала осаду Сен-Мало, освобождение Парижа, а также концентрацию Дахау и Бухенвальда. лагеря. Она стремилась показать зверства, творившиеся в лагерях. Один из бывших узников Дахау Ари фон Зост вспоминал: «Она была единственной из освободителей, которая осталась с нами; она пошла в тюремную больницу, где заключенных опрыскивали ДДТ; она присоединилась к нашему празднованию.»
Гитлеровская ванна
В статье Vanity Fair за сентябрь 2015 года описывается пребывание Ли Миллер в ванне Гитлера и полученная в результате фотография фотографа LIFE Дэвида Шермана, который был ее спутником во время войны, после прохождения через освобожденные концентрационные лагеря в Бухенвальде и Дахау. фотографируя груды человеческих костей, С. Офицеры С. в арестантской форме, пытавшиеся сбежать и не сумевшие сбежать, и еле живые заключенные со стеклянными глазами, стоящие вокруг группами и ожидающие, что будет дальше - Ли Миллер сняла свои грязные ботинки, стараясь вытереть их ужасную грязь о чистую., пушистый коврик для ванной и позировал в ванне Гитлера».
Миллер вспоминает: «Я сделал несколько фотографий этого места [резиденции Гитлера], а также хорошо выспался в постели Гитлера. Я даже вымыл грязь Дахау в его ванне.»
“Несомненно, немецкие граждане знали, что происходит. Мимо виллы проходит железная дорога, ведущая в лагерь Дахау, с поездами с мертвыми или полуживыми депортированными. Я обычно не фотографирую ужасы. Но не думайте, что ими не богат каждый город и каждый район. Я надеюсь, что Vogue сочтет возможным опубликовать эти фотографии». -Ли Миллер (Телеграмма с немецкого фронта, май 1945 г.)
После войны
Все, что Ли Миллер стала свидетелем, сфотографировала и пережила во время Второй мировой войны, сильно сказалось на ней. Она страдала от того, что мы теперь знаем как посттравматическое стрессовое расстройство (ПТСР). Она много пила, впала в депрессию, и то и другое будет мучить ее всю оставшуюся жизнь. Она переехала в Великобританию и вышла замуж за Роланда Пенроуза в 1947 году, став «леди Пенроуз». В том же году она родила сына Энтони.
Миллер и Пенроуз развлекали знаменитостей мира искусства в своем доме Farleys House в Сассексе. «Рабочие гости» была ее последней историей, опубликованной в британском Vogue в 1953 году. В ней рассказывалось о некоторых художниках и коллекционерах, которые приезжали работать на ферму. В число «работников» вошли директор Музея современного искусства Альфред Барр, кормивший свиней, и Макс Эрнст, сажающий петунии.
Наследие
Ли Миллер никогда не отвечала на просьбы опубликовать ее работы. Ближе к концу своей жизни она возобновила свои отношения со своим сыном Энтони, когда он переехал с женой и ребенком, чтобы жить на ферме с ней и Пенроузом. Она умерла от рака на руках у мужа в 1977 году.
Энтони Пенроуз нашел тысячи ее негативов и отпечатков на чердаке своего дома. В 1980 году он основал Архив Ли Миллера.
[Быть великим фотожурналистом - это] значит встать на чертову конечность и отпилить ее позади себя.