Есть определенные проблемы в изучении ритма, с которыми приходится сталкиваться каждому ученику, изучающему фортепиано, и некоторые из них связаны с подсчетом определенных ритмических паттернов, которые более сложны, чем базовая четвертная нота.
Этот урок покажет вам, какие ритмы наиболее распространены, и у учащихся возникают проблемы с правильным счетом. Мы собираемся рассмотреть 5 различных ритмических паттернов, и как только вы научитесь их считать в этом уроке, у вас не будет проблем с их воспроизведением в фортепианных пьесах.
Перед тем, как начать этот урок, обязательно просмотрите все оставшиеся у вас вопросы по основам счета; например, сколько ударов получают целые, половинные, четвертные, восьмые и шестнадцатые ноты.
Давайте посмотрим на первый ритм-паттерн, который сбивает с толку большинство студентов-пианистов - прямые ритмы.
Шаг 1: прямые ритмы
Прямые ритмы включают в себя то, что вам нужно знать, прежде чем вы сможете по-настоящему усвоить этот урок.
Для обзора:
- Четвертные ноты подсчитываются, произнося: 1, 2, 3, 4 для каждой ноты.
- Восьмые ноты подсчитываются следующим образом: 1 + 2 + 3 + 4 + для каждой ноты.
- Шестнадцатые ноты подсчитываются следующим образом: 1 е + а, 2 е + а, 3 е + а, 4 е + а для каждой ноты.
Хотя прямые ритмы обычно не представляют особой сложности для большинства учеников, они важны здесь, потому что они являются основой для всех других ритмов, которые мы рассмотрим на этом уроке.
Далее мы рассмотрим один из сложных паттернов - ритм восьмой четверти с точками.
Шаг 2. Пунктирный восьмой ритм
Во-первых, запомните, сколько долей дает четвертная нота с точками - 1 и 1/2.
На самом деле может быть трудно понять концепцию целого + половина при счете, поэтому я предлагаю вам вместо этого разбить каждую четвертную ноту на половинки, а затем определить, сколько половинок в каждой ноте.
Четвертная нота с точками имеет 3 половины, а следующая восьмая нота - только одну половину.
Вы можете видеть на изображении, что четвертная нота с точками отсчитывается как 1 + 2 <---- это 3 половины; и следующая восьмая нота считается с +, который является второй 1/2 доли 2.
Ключ к этому ритмическому паттерну - разбить его на половинки вместо того, чтобы пытаться считать только четверть доли.
Теперь давайте посмотрим на следующий сложный ритм - паттерн Восьмой - Второй Шестнадцатый.
Шаг 3: восьмой - два шестнадцатый
Мы уже знаем, что восьмая нота получает 1/2 доли, а шестнадцатая - 1/4 доли.
Когда они объединяются, как и на последнем шаге, мы должны разбить их на самые простые сегменты, чтобы их можно было посчитать одинаково. Помните, как мы считаем шестнадцатые? 1 е + а?
Примените то же самое здесь … за исключением того, что уберите букву "e" рядом с 1. Это выглядит так: 1 + a 2 + a 3 + a 4 + a. На изображении выше подсчеты показаны под соответствующими примечаниями.
Примечание: вы можете посчитать этот ритм в любом случае … но исключение «е» первой доли позволяет вам услышать и произнести более длинную ноту, которая представлена восьмой нотой, что помогает усилить разницу между двумя типами нот. здесь.
Следующий ритм - обратный этому, поэтому давайте посмотрим, как правильно его считать, когда он перевернут.
Шаг 4: два шестнадцатый - восьмой
Как и в случае с нашим последним ритмом, мы знаем, что восьмая нота имеет 1/2 доли, а шестнадцатая - 1/4 доли. Однако на этот раз мы изменим то, как они играются и считаются.
Поскольку восьмая нота идет последней, на этот раз более длинный слог будет последним, а не первым.
Если мы посчитаем его, озвучивая все шестнадцатые доли, он будет таким же, как последний ритм:
1 e + a и так далее. Но если мы будем считать только фактические удары, которые мы играем в наших нотах, мы будем считать вместо этого:
1e + 2e + 3e + 4e +.
Опять же, вы можете рассчитывать этот ритм в любом случае, но использование способа, указанного на изображении выше, будет точно соответствовать тому, что вы играете на пианино.
В нашем следующем ритме используются триоли и четверти вместо восьмых и шестнадцатых. Готовы выучить наш последний ритм-паттерн?
Шаг 5: Тройняшки, за которыми следуют четверти
Этот паттерн, который включает триоли, за которыми следует четверть, действительно вызывает затруднения для большинства студентов, когда они впервые на него смотрят. Важно сначала понять, как считать тройню.
Считаем тройняшек, говоря: 1 поездка - пусть, 2 трип - пусть, 3 трип - пусть, 4 трип - пусть. Для каждой ноты есть один словесный слог.
Может быть трудно переключаться между подсчетом трех нот до одной ноты на долю, как здесь.
Самый простой способ сделать это - произнести в уме другие слоги триоли, когда вы играете каждую четвертную ноту - точно так, как это показано на изображении выше. Просто убедитесь, что вы держите четвертную ноту, пока произносите другие слоги в своей голове. Вы очень легко почувствуете колебание этого ритмического паттерна, если сыграете его несколько раз. Бетховен любил использовать этот узор во многих своих произведениях!
Теперь давайте кратко рассмотрим эти ритмы, прежде чем мы начнем играть их вместе на фортепиано.
Шаг 6. Обзор основ
Одна из самых важных вещей, которую следует заметить в этих сложных паттернах, - это то, что они представляют собой комбинацию двух разных ритмов.
Убедитесь, что вы умеете считать каждый тип ритма, прежде чем играть паттерн, в котором вы комбинируете 2 или более из них.
Мы изучили следующие ритмические паттерны:
Прямые ритмы - основной счет для целых, половинных, четвертных, восьмых и шестнадцатых нот.
Четверть с точками и одна восьмая: разделите четвертные доли и посчитайте для них восьмые … дайте каждой четвертной доле с точками 3 половинных удара, а затем только одну половинную долю до следующей восьмой ноты.
Восьмая и две шестнадцатые: разбейте свои восьмые ноты на шестнадцатые доли в своей голове, чтобы выучить этот ритм, а затем закончите, сосчитав 1 + а, 2 + а, 3 + а, 4 + а - сопоставив каждый слог с соответствующими нотами.
Две шестнадцатые и одна восьмая: это просто обратный предыдущему ритму. Сделайте то же, что и раньше, но на этот раз посчитайте, сказав: 1e +, 2e +, 3e +, 4e +. Снова сопоставьте словесные слоги с соответствующими нотами.
Триплет и одна четверть: этот ритм лучше всего подсчитывать, добавляя слова «trip let» к каждой четвертной ноте вместе с номером доли. Эти слоги будут соответствовать тому, что вы говорите и играете для каждой из трех долей.
Есть много более сложных ритмов, с которыми вы столкнетесь при игре на фортепиано по мере того, как переходите к более сложной музыке. Однако это самые распространенные из них, с которыми у учащихся возникают трудности, когда они только начинают переходить к более сложным схемам. Овладение ими облегчит изучение еще более сложных ритмов в долгосрочной перспективе.
Теперь пришло время взять вашу клавиатуру и вместе со мной сыграть каждый из этих ритм-паттернов.
Шаг 7: Приходите потренироваться со мной
Этот урок не был бы полным без раздела с видео, который вы можете посмотреть. Слушание каждого из этих ритмов на фортепиано важно для того, чтобы помочь вам научиться правильно их считать, а игра их со мной на вашем собственном пианино сильно укрепит его. Как будто здесь есть собственный учитель!
Просмотрите это видео столько, сколько вам нужно, пока не почувствуете себя комфортно с каждым из этих ритмов. Вы обнаружите, что они на самом деле не такие уж и сложные, если привыкнете их комбинировать и научитесь разбивать их на слоги, соответствующие каждому из них.
В следующий раз, когда вы увидите одно из них в своей музыке, вы удивитесь, насколько легче вы сможете их воспроизвести!
Вы готовы потренироваться со мной?