Когда я брал интервью у Тима Хеллера, вице-президента Stratasys по глобальному развитию каналов сбыта, он сказал мне очень интересную истину: 3D-печать не заменит все существующие средства производства, точно так же, как новые медиа никогда полностью не заменяют старые. средства массовой информации (мы все еще читаем книги, как и десятилетия назад, а также играем в видеоигры). На самом деле 3D-печать просто добавит новые возможности к уже существующим сегодня.
Это может разочаровать тех из нас, кто мечтает о будущем, полностью напечатанном на 3D-принтере, но, скорее всего, это будет точно и по-прежнему предоставит миру много возможностей для инноваций. Для Эрика Шпикерманна, одного из самых известных типографов и графических дизайнеров в мире, 3D-печать - наряду с другими новыми средствами производства, такими как фрезерные станки с ЧПУ и лазерные граверы, - это средство создания шрифта, которое изменит представление о высокой печати.
«Мы производим наши собственные полимерные пластины и счастливы, смешивая старые и новые технологии», - сказал Шпикерманн новому веб-сайту Maker Stories, ориентированному на производителей, в эксклюзивном интервью. «Я уже разработал шрифт для резки с помощью пантографа, старый метод сейчас почти исчез. Используя цифровые контуры, я решил проблемы, характерные для этого производственного процесса, такие как отсутствие острых углов, которые нужно было бы обрабатывать вручную, что делало процесс медленным и слишком дорогим».
Мобильный шрифт и 3D-печать имеют больше общего, чем мы могли себе представить на первый взгляд, и это сходство выходит за рамки того факта, что они полностью изменили то, как мы работаем, и радикально изменили мир. По-итальянски оба называются «stampa», что означает «печать», и оба используются для создания. Дело в том, что 3D-печать может предложить много новых возможностей для мобильного шрифта и позволить любому создавать свои собственные символы и шрифты относительно легко.
Собственная карьера Spiekeramnn внимательно следила за эволюцией средств массовой информации и производства. Он начинал как печатник и наборщик, затем стал графическим дизайнером в 1977 году, когда его типография сгорела и мир начал переход от физических средств к цифровым. Теперь он готов перейти к следующему этапу своего проекта Galerie P98a.
«Сейчас, после 40 лет, проведенных перед экранами компьютеров, - признается он, - я снова могу пользоваться руками, и у меня под рукой нет всего шрифта в мире. Я преуспеваю в ограничениях. Мы не будем игнорировать наши цифровые знания, а объединим цифровое и аналоговое, например, создадим новую породу дерева из цифровых очертаний».
Мне кажется, это отличный рецепт, чтобы добавить новые производственные технологии в его удивительно успешную творческую историю.