С первых дней существования пленки в фотографии, когда все происходило благодаря красоте химии, черно-белая фотография была гораздо более либеральной по сравнению с цветной фотографией. Это очень допустимо при установлении определенных ограничений - от химических температур до контрастности конечного изображения. В настоящее время эта своеобразная природа формата остается практически такой же. Единственное отличие, которое я вижу, заключается в том, что теперь все трюки происходят на этапе постобработки. До нашей цифровой эры это был вопрос выбора, а после появления цветной пленки; до этого момента это был единственный способ фотографировать, и точка.
Черно-белая фотография позволяет любому убрать все отвлекающие факторы, которые может иметь изображение в его цветной версии, чтобы более эффективно передать послание изображения. Вот почему многие фотографы решают работать в монохромном режиме - потому что у них есть определенное намерение, которое они хотят передать. Для меня как уличного фотографа черно-белое изображение - один из лучших союзников, потому что цвета улицы очень сложно контролировать, и они часто отвлекают зрителя от конкретного сообщения или истории. Есть много великих мастеров цветной уличной фотографии, таких как Сол Лейтер или Хелен Левитт, но, надеюсь, мы сможем поговорить о них и других в другой раз.
Иногда щедрость монохромного формата часто неправильно понимают и злоупотребляют. Это происходит, когда не до конца понятны намерения, стоящие за решением создать черно-белое изображение. Чтобы создавать изображения, которые демонстрируют монохромный формат во всем его великолепии, необходимо избегать следующих плохих практик - или даже неудач - с точки зрения фотографии.
Съемка непосредственно в режиме оттенков серого
Прежде чем судить меня, я знаю, что некоторые камеры позволяют снимать файлы RAW в монохромном режиме, которые позже можно снова превратить в цвет. Но эта технология доступна не всем.
Я знаю, что совет снимать в режиме RAW звучит очевидно, особенно после появления бесчисленного множества отличных руководств, объясняющих огромные преимущества съемки в формате RAW. Но правда в том, что, прежде чем понять эти преимущества, вы, возможно, уже создали важные изображения, которые потенциально могут стать замечательными произведениями фотографии. Печально то, что черно-белые изображения JPG могут хорошо выглядеть на ЖК-экране вашей камеры, но в них будет недостаточно информации для тщательной обработки при постобработке.
Цифровая фотография позволяет сфотографировать любую сцену в цвете, а затем без особых хлопот решить, будет ли она хорошо выглядеть в цвете или в черно-белом режиме. Один из лучших способов начать разработку файла RAW, который вы решили создать в черно-белом режиме, - это настроить параметры контрастности в цветовых каналах. Цветное изображение преобразуется в оттенки серого, сохраняя всю его тональную информацию, и таким образом контраст может дать более приятный результат, чем те, которые получаются с помощью жестких способов контраста и четкости.
Я начала фотографировать камерой, которая не позволяла снимать в формате RAW. Но у меня есть много изображений, которые я сделал в начале своей карьеры, и которые я хотел бы, по крайней мере, сделать цветными, чтобы управлять контрастом более приятным и естественным способом. Это основная причина, по которой я рекомендую воздерживаться от творческих режимов, предлагаемых камерами, и снимать сцены непосредственно в цвете (и в формате RAW).
Попытка исправить ошибки экспозиции путем преобразования изображений в черно-белые
В течение долгого времени я видел людей, злоупотребляющих щедрой природой черно-белой фотографии. И благодаря визуальным несоответствиям в некоторых фотоальбомах (особенно в свадебной фотографии) я смог оценить, что черно-белая фотография используется как «спасительный» ресурс, когда изображение не получается таким, как ожидалось. Ситуация со освещением сложна с точки зрения цветовой температуры, но это можно исправить, проявив терпение, поработав с настройками баланса белого в любом программном обеспечении RAW. Это не всегда может быть проблемой, но некоторые фотографы часто используют черно-белую фотографию в качестве ресурса, когда изображение должно быть экспонировано за пределами возможностей камеры.
Черно-белая фотография должна быть оправдана сейчас, когда мы сначала создаем цветные изображения, а затем преобразуем их в монохромные версии того, что запечатлело сенсор нашей камеры. Решение фотографа не должно оставаться на поверхностном уровне: «Мне нравится, как это выглядит, поэтому я оставлю так». Должна быть более глубокая приверженность цели фотографии в этом формате, и именно поэтому решение должно быть - по крайней мере - немного оправдано ценностью, которую оно привносит в изображение.
Итак, черно-белая фотография - это не только обесцвечивание и игра с уровнями и прочим. Существует целая эстетика и образ, который каждый преданный фотограф, страстно увлекающийся монохромностью, со временем освоит.
Тот факт, что фотография началась с производства монохромных конечных продуктов, не означает, что появление цвета сделало черно-белое изображение старым или устаревшим. Эти форматы - всего лишь два способа отображения реальности, и я убежден, что они оба могут сосуществовать. Цифровая фотография изменила способ создания черно-белых фотографий. Помимо знания того, как реализовать простую технику преобразования цветного цифрового файла в монохромное конечное изображение, каждый фотограф должен стремиться к внутреннему голосу, который говорит ему, чем должны обладать его изображения после принятия эстетического решения использовать их в монохромном режиме. На самом деле важно не «как делать черно-белые фотографии», а знать, «когда и почему» фотография должна быть снята или показана в черно-белом режиме.