Virxilio Viéitez (Forcarey, 1930-2008) - самая влиятельная фигура в галисийской фотографии ХХ век Его способ изображения действительности 1950-х напоминает кинематографическую концепцию и показывает нам социологический образ середины прошлого века. Мы собираемся рассмотреть траекторию еще одного великого мастера фотографии.
В военное время выражение «зарабатывать на жизнь» приобретает большую силу, чем обычно. Виейтес - выживший, рабочий, предприимчивый человек, который нашел в фотографии средство выражения,общения и работы.
Начало Вирксилио Виейтеса
1930 был неподходящей датой для рождения в Испании, так как вскоре после этого разразится война, выжившим придется столкнуться с послевоенным периодом, и жизнь для них будет нелегкой. Давайте перенесемся в тот момент, когда война уже закончилась и испанцам предстояло еще много сражений. Виейтес не знал своего отца, он вырос в деревне в окружении женщин, его детство прошло среди сельскохозяйственных орудий и орудий труда, работа отрывала его от школы и он научился читать и писать самостоятельно, и этот способ обучения-самоучка будет сопровождать его всю оставшуюся жизнь.
В 1946 году, в возрасте 16 лет, он освоил профессию каменщика, работая над расширением аэропорта Лаваколла, который после реконструкции будет переименован в аэропорт Сантьяго-де-Компостела. В возрасте 18 лет он эмигрировал из родной Галисии и уехал работать в Каталонию на строительство канатной дороги недалеко от Пантикоса, здесь начинается его «прогулка с фотографией», как говаривал сам автор.
Этот первый поворотный момент в жизни Виейтеса наступил, когда он начал работать ассистентом в студии, в этот ранний период он совмещал свою работу в строительстве с любовью к имиджу. Когда он научился пользоваться фотоаппаратом и увидел, что изобретение фотографии дает ему деньги и не заставляет терпеть холод, который приходилось терпеть в снегу, он забросил строительство и полностью посвятил себя фотографии.
Среди портфолио фотографа мы найдем множество свадебных репортажей, а также похороны и похороны.
Какое-то время он работал с туристами, приехавшими в путешествие на Коста-Брава, он зарабатывал много денег, потому что, прибавляя к объему работы в то время, ему платили в долларах, фунтах и они крутили его как чаевые.
Девять лет прошло с тех пор, как Виейтес ушел из дома, это был 1955 год, фотографический бизнес шел «на подъем»и Вирксилио думал обосноваться, когда он получил известие, что его мать больна, поэтому он решил вернуться в Гализу.
Возвращение в Понтеведру и первые задания
Это были другие времена, фотограф был человеком, который каким-то образом давал веру в то, что что-то произошло, легко представить, какой престиж и важность они имели в обществе, подобном испанскому посередине. 20 века.
Вернувшись в Понтеведру, Вирксилио Виейтес зарекомендовал себя как фотограф, женился на Джулии Сендон, от которой у него было трое детей. Его мать не преодолела болезнь, из-за которой фотограф покинул Коста-Брава, новый перерыв временно отделит его от карьеры: «военный». Вернувшись с срочной военной службы, Виеиц снова восстановил свою профессию.
Со всеми этими остановками, только в 1957 году он получил работу корреспондента в El Pueblo Gallego и на радио станция Воз из Виго. В качестве корреспондента он освещает информацию в различных городах Понтеведры, таких как Сердедо, Сотело-де-Монтесо-Эстрада.
Его начинания в студийной портретной съемке остались позади, он начал искать новые возможности в социальной фотографии. Его работа на свадьбах, причастиях и крещениях является важным наследием, которое раскрывает испанскую культуру и традиции середины прошлого века.
В то время интеллигенция и богатые фотографы были вдохновлены потоками, пришедшими из-за границы, самое лучшее в Виейтесе то, что он не Он не был ни интеллектуалом, ни богатым, он был ремесленником, который научился развивать свой собственный стиль, что в конечном итоге привело его к появлению в книге «Мои любимые фотографии» Картье-Брессона.
Среди портфолио фотографа мы найдем множество свадебных репортажей, а также захоронений и похорон. Испанское общество того времени было принудительно традиционным, католическим и консервативным, и это ясно видно на фотографиях, подобных тем, которые фотограф из Понтеведры делал в тот период.
Фото на документы и статус фотографа
В 1944 году, когда Вирксилио был еще ребенком, который никогда не покидал своей деревни, в Испании начала внедряться система, которая стремилась идентифицировать всех испанцев. В то время реализация чего-то подобного не собиралась быть быстрой, поэтому, когда были распределены рабочие места для фотографов, делавших ДНР, Виейтес получил свое.
Сегодня деревни опустели, а тогда в них было полно людей и карточный бизнес был очень прибыльным делом. Это были другие времена, фотограф был человеком, который каким-то образом давал веру в то, что что-то произошло, легко представить, какой престиж и значение они имели в таком обществе, как испанское в середине 20-го века.
Если мы созерцаем фотографии того времени, мы убеждаемся в той литургии, которая наверняка существовала при фотографировании. Серьезность, с которой люди относились к походу в студию, одетые в свои лучшие наряды, прически, с таким чистым видом, как будто наступило воскресенье.
Величие Вирксилио: его образ взгляда
Он научился развивать свой собственный стиль, что в итоге привело его к появлению в книге «Мои любимые фотографии» Картье-Брессона.
Вирксилио получил несколько предложений поработать в некоторых фотоателье в других районах Гализы, он их не принял, предпочел свободу собственного начальника и мог работать «на своих условиях». Это заставило его выработать свой собственный стиль, далекий от влияний или предписаний.
Без начальства и со все более растущим вкусом к уличной фотографии он стал делать все больше и больше таких изображений. Он был одержим получением четких изображений, без размытия, но никто лучше него это не объяснил, обратите внимание на его критику Картье Брессона, просто гениально:
Он был методичен и строг, несмотря на то, что ему нравилась фотография, он видел в ней образ жизни, именно поэтому фотографировал только по заказу, по заказу, делал редко, по словам его дочь Кета Старость, из любви к искусству или для хобби.
Он был, без сомнения, реалистичным фотографом, но постановка его изображений приглашает нас в путешествие в другой мир, где реальное и символическое перемешаны, очевидное с метафорическим.
Последняя эпоха
Он продолжал работать, пока ему не исполнилось восемьдесят, и умер в 2008 году. История Виейтеса чем-то связана с историей Вивиан Майер, но в случае с галисийским фотографом тот, кто Спасла его образы от забвения его дочь, тоже фотограф, которая задокументировала, сохранила и обнародовала работы своего отца до такой степени, что в 1998 году началось заслуженное признание в VIII издание Fotobienal de Vigo, позже в Музее современного искусства MARCO и в Музее современного искусства MARCO. Кроме того, он был интернационализирован на выставке Аль Густа де Картье-Брессона в Барселоне, Амстердаме и Нью-Йорке.
Нашей коллеге Хеме посчастливилось посетить в 2013 году посвященную ей выставку Fundación Telefónica, на которой мы переживем возвращение в the сельская Испания 1960-х.
Далее полное видео, в котором учитель рассказывает о своей жизни, своей работе, которое является частью документального фильма, транслируемого RTVE «Фотографический взгляд, глава 2».