The Long Island Residence / Тод Уильямс + Билли Цзянь
Протянутый на трех акрах земли в Хэмптонах в Лонг-Айленде, Нью-Йорк, резиденция Лонг-Айленда архитекторами Тодом Уильямсом и Билли Цейеном - тихий, безмятежный дом, который сочетается с спокойствием природы, которая его окружает. Также известный как резиденция Рифкинд, Уильямс и Цьен спроектировали дом для клиентов Роберта, юриста и Арлин Рифкинд, профессора фармакотерапии и их детей. Из-за того, что их оживленный город живет в Манхэттене, Рифкинды хотели провести уик-энд на выходные, где они могли бы пойти с семьей и друзьями, чтобы отдохнуть и обнять на открытом воздухе. Поэтому решение, по словам Уильямса и Циена, было «домом, который характеризуется тихой безмятежностью, открытием пейзажа и ощущением простора без монументальности».
Подробнее о реке Лонг-Айленд после перерыва.
Сохраняя просьбу клиентов, резиденция Лонг-Айленда была предназначена для того, чтобы сохранить окружающие ее черные сосны, а также выходить на пруду Джорджика и океан. Лежа на 3700 квадратных футов земли, дом был спроектирован и построен в период с 1996 по 1998 год. Резиденция состоит из четырех прямоугольных томов, связанных со стеклянными проходами, в которых три из этих объемов распределяют программу, а четвертый - сарай.
Центральный павильон содержит общественные места и главный вход, к которому приближается ходьба. Здесь, из-за клерикала в гостиной, в которой размещается читальный чердак и открытый балкон, находится дом, высота которого достигает 14 футов. Остальная часть дома имеет высоту от пола до потолка всего в десять футов, что позволяет дому расширяться наружу горизонтально. Подключение к западу от центрального павильона - это главная спальня и кабинет, а на востоке - гостевое крыло, которое содержит три спальни, оба тома, состоящие из частных помещений.
План
Один из способов, которыми Уильямс и Цьен включили понятие «простор без монументальности» в резиденцию Рифкинд, - это множество окон на внешней стороне дома. Эти стеклянные отверстия обеспечивают визуальную связь между интерьером и внешним видом, и Арлин Рифкинд заявил: «Это дает вам представление о том, как пройти мимо японской картины прокрутки, которая продолжается вечно». Много стеклянных дверей и окон, некоторые из которых простираются от от пола до потолка, были размещены со всех сторон здания, позволяя беспрепятственно проникать в дом. Дизайн дома позволяет гостевому крылу дома получить самое сильное утреннее солнце, тогда как западное крыло имеет самый близкий вид на закат, а три главных павильона можно рассматривать как представляющие три самых разных изменения солнца в течение дня.
Размещение этих окон основано на программе дома, которая также определяет размеры окон. Общественные места, такие как центральный павильон, имеют тенденцию иметь больше окон в резиденции, а в частных помещениях меньше и меньше окон. Размещение окон также стало очень важным аспектом, который следует учитывать при проектировании дома, поскольку он не оборудован кондиционерами. Вместо этого окна были расположены для обеспечения кросс-бризов.
При размещении в их конкретных местах окна создают сплошную / пустотную схему по всему дому. Там, где расположены окна и есть меньше стен, площадь становится более пустой. Это также происходит там, где люди с большей вероятностью собираются, или общественное пространство. Там, где люди с меньшей вероятностью собираются, там, как правило, больше стен, создающих сплошные пространства. Внешний вид дома и его связь с сайтом также следуют этой схеме, поскольку твердые тела и пустоты создаются на участке, в зависимости от того, где расположены четыре прямолинейные массы. Например, из-за расположения посадочного сарая создается большая пустота, где находится главный вход, обрамляющий вход более драматичным образом, чем если сарай для посадки находился на обратной стороне резиденции.
Поскольку в доме было много стаканов, не многие стены были несущими, поэтому архитекторы создали решение, состоящее из длинных деревянных балок, где кольцевая балка опиралась на несущие стены или колонны для структурной поддержки. В гостиной, которая выше, чем в остальной части дома, эта же конструкция имеет стальные колонны, которые поддерживают крышу.
Материалы, используемые для строительства дома и создания структуры, также были тщательно рассмотрены, чтобы дом вписывался в его естественную среду. Они использовали духовые панели для наружных стен, синелины для полов зала, обеденную зону, кухню и гостиную, которые соответствуют панелям террасы и дымохода, а также вишневому дереву для лестницы и библиотеки.
Несмотря на то, что Long Island Residence не обязательно является совершенно новой архитектурной идеей, Williams и Tsien смогли создать дом, который так хорошо сочетался с спокойствием сайта, что он даже выиграл награду AIA Design Award в Нью-Йорке и Национальную премию AIA Honors Award. Резиденция Лонг-Айленда становится частью земли, и, что еще важнее, захватывает красоту естественного места в опыте внутри самого дома.
Архитекторы: Тод Уильямс + Билли Цзянь Расположение: Уэйнскотт, штат Нью-Йорк Год проекта: 1996-1998 Фотографии: Тод Уильямс + Билли Цен Майкл Моран и arkinetia.com Ссылки: Тод Уильямс + Билли Цен и Уильямс, Тод и Циен, Билли. Рабочая жизнь. 2002. и Сюзанна, Стивенс. «Свободное и безмятежное отступление Лонг-Айленда Тодом Уильямсом и Билли Цьен усовершенствует класс модернистской парадигмы». Architectural Record June 1999.