Один из лучших способов изучить фотографию - рассматривать примеры, которые ясно демонстрируют концепции. Именно это мы и пытались сделать, отбирая изображения, которые ясно демонстрируют определенные принципы композиции, с которыми вы познакомитесь по мере продвижения в своем фотографическом путешествии. Критерии отбора изображений были просты: все они должны были иллюстрировать три основных принципа фотографии, особенно с точки зрения композиции.
“Если вы встретите обезьяну в абсурдном контексте, у вас автоматически возникают серьезные проблемы с фотографией.»
Гарри Виногранд
Андре Кертес - Медон - 1928
Сопоставление
Здесь мы имеем момент сопоставления поезда на верхнем расстоянии, символизирующего прогресс и мощь машин, в отличие от уязвимости человеческой природы, олицетворяемой человеком, идущим в противоположном направлении от поезда, неся что-то, возможно, картина или зеркало. Поезда обязаны своим существованием людям, и здесь они кажутся связанными схожим тоном их покрытия (т.е. черной одежды и черной краски).
Движение
Каждый объект в кадре движется. Два главных героя здесь - сам поезд и люди, особенно мужчина, смотрящий в камеру. Все движутся, но ощущение скорости у поезда более очевидное из-за парового следа, оставленного за ним. Люди кажутся спокойными, почти статичными, но двигаются медленно. Поезд - символ прогресса, который позволил людям путешествовать быстрее, чем когда-либо.
Масштаб
Мы знаем, что поезда огромны, но здесь они кажутся крошечными по сравнению с окружающей их архитектурой. Объект кажется большим из-за расстояния; в конце концов, человек кажется крупнее и больше похож на главного героя. Поезд - просто красивый и поэтичный фоновый объект.
Фотоаппараты принадлежат миру машин, и серьезный взгляд мужчины в сторону фотоаппарата может означать недовольство возможного художника фотографией (но это всего лишь моя теория). Поезда оказали большое влияние на искусство, и ранее мы говорили о 20 поездах, которые вдохновили фотографию.
Гарри Виногранд - Нью-Йорк - 1967
Метафора
Шимпанзе на фотографии, одетые как дети, отражают другого ребенка рядом с парой. Это социальная сатира, в которой Виногранд предположил, что у людей есть чувство скотства, а у животных - чувство человечности. Из-за двухмерности изображения кажется, что ребенок смотрит на одного из шимпанзе, хотя вполне вероятно, что он смотрел на что-то еще за пределами сцены.
Правило шансов
Приятно создавать композицию, помещая в кадр несколько объектов. Делая это, фотограф должен помнить, что эстетичнее работать с простыми группами шансов. Группы из 3 или 5 элементов более интересны в композиционном отношении, чем группы из 2 или 4 элементов. Причина этого в том, что человеческий разум стремится разделять вещи симметрично.
Подразумеваемые линии
Подразумеваемые линии трудно уловить, потому что технически их нет - они не являются физическими линиями, такими как вертикальные, горизонтальные и органические линии. Пара смотрит в одну сторону, а шимпанзе смотрят ровно в противоположную. Это создает напряжение, но также символизирует, что они разные по своей природе.
Серьезное выражение лица пары и то, как шимпанзе крепко держатся за них, позволяют этому изображению произвести настоящий эффект. На изображении изображено нечто, что, без сомнения, в то время вызвало своего рода бунт - межрасовая пара - и вдобавок элегантная, красивая межрасовая пара. Нью-Йорк в 1964 году стал ареной нескольких жестоких протестов, а в 1965 году Малкольм Икс был убит. В том же году, когда Виногранд сделал эту фотографию, Верховный суд США отменил законы, запрещающие межрасовые браки. Странность этого изображения в том, что оно сумело оскорбить как тех, кто поддерживал дискриминацию, так и тех, кто пытался ее отменить.
Салли Манн - Конфетная сигарета - 1989
Из трех изображений, которые я обсуждаю здесь, это мое любимое; он долгое время был моим фаворитом. Это настолько интригующе, что я до сих пор не могу написать что-то хоть сколько-нибудь герменевтическое, и, честно говоря, мне это нравится.
Пока, правило третей
Это чрезвычайно яркий пример того, как можно нарушить правило третей. Эмметт кажется рассеянным на заднем плане, одиноким, но свободным. У Вирджинии сильная поза, как у матери или пожилой женщины, в правом нижнем углу. А Джесси, держащая эту «конфетную сигаретку» почти в центре кадра, ломает все предрассудки третьих.
Правило шансов
У нас трое детей: трое детей Салли Манн. Ее дети, весь ее мир как матери, раскололся на три части, которые невозможно разделить в ее сердце и душе.
Малая глубина резкости
Фон неглубокий из-за широкой диафрагмы объектива, и это обогащает трехмерную природу сцены. Джесси становится главным героем сцены, а ее сильный характер усиливается ее жестом, позой и резким присутствием на снимке.
Мы надеемся, что эти изображения понравятся вам так же, как и нам. Этот способ чтения изображений поможет вам улучшить свои привычки чтения фотографий. Пожалуйста, поделитесь своими мыслями и дайте нам знать, если вы хотите больше подобных вещей.