(Примечание редактора: приглашенный участник Стив Инглима продолжает обсуждение камеры обзора и того, как ее эстетика влияет на цифровую фотографию. В этом выпуске объясняется круг охвата в связи со сдвигом в камере обзора и эквиваленте цифровой зеркальной камеры. объектив наклона/шифта. Вот ссылки на часть 1 и часть 2.)
Перемещение и подъем
Сдвиг и подъем - другие возможности движения. Сдвиг - это изменение относительного положения линзы слева/справа от сенсибилизирующего материала, а подъем - это движение вверх/вниз. Оба часто называют «сдвигом». Обе ступени можно перемещать, если это позволяет камера (у некоторых могут быть только стандартные регулировки спереди). Это возможно, если круг проецируемого изображения линзы больше, чем круг сенсибилизированного материала. Если размер не больше, изображение будет тускнеть или обрезаться при сдвиге. Размер круга изображения определяет, насколько возможно движение и при этом сохраняется полная освещенность изображения.
Для типичных пользователей 35-мм зеркальных фотокамер эта концепция может показаться академической. Но представьте, что ваша полнокадровая 35-мм пленочная камера или цифровая камера может позволить установить небольшой сенсор в середине «полнокадровой» области размером 24 x 36 мм. Тогда это будет захватывать лишь небольшую часть полного круга изображения вашей 35-миллиметровой камеры. Это будет отображать изображения как «телефото», поскольку изображение будет меньше, чем может визуализировать объектив.
Тогда представьте, что вы можете волшебным образом перемещать датчик внутри этого круга изображения и захватывать любую конкретную часть этого изображения размером 24 x 36 мм. Именно это позволяет вам сделать камера обзора! Затем представьте себе объектив, который создавал бы гигантский круг изображения, намного больший, чем «полнокадровая» область размером 24 x 36 мм, и позволял бы вам перемещаться внутри него, чтобы воспользоваться теми же движениями, которые доступны камерам обзора. Хорошие новости, это вполне возможно! Какие возможности это на самом деле дает?
Представьте, что мы хотим сфотографировать высокое здание, размеры фасада которого представляют собой идеальный прямоугольник (например, как оригинальный Всемирный торговый центр в Нью-Йорке). Верхняя часть здания будет иметь точно такую же ширину, как и нижняя часть здания. Однако если мы сфотографируем его с земли, глядя вверх, верхняя часть здания на изображении будет очень маленькой по сравнению с нижней частью здания. Это нормально и ожидаемо, поскольку объекты, находящиеся дальше от камеры, будут меньше увеличены, чем объекты, находящиеся близко к камере. Если бы мы сфотографировали здание с земли так, чтобы все ступени были параллельны зданию, мы, возможно, не смогли бы сфотографировать его целиком.
Наклон камеры вверх, чтобы показать верхнюю часть здания, меняет перспективу. Верх меньше основания.
Если бы мы могли волшебным образом поднять себя на 50% до середины здания, то мы бы представляли, что размеры кажутся более равными сверху вниз. Конечно, это не всегда практично и даже возможно. Так как же мы можем визуализировать здание на таком изображении таким, каким мы его знаем, даже если фотографически оно правильно изображено как виртуальный треугольник? Ответ заключается в использовании свойства камеры обзора при подъеме фасада. Как это возможно? Волшебство заключается в использовании круга изображения, большего, чем требуется сенсору!
Помогает представить, как объектив отображает трехмерный мир на плоской двухмерной поверхности, сохраняя фокус по всему полю. В основной плоскости фокуса путь света от центра объекта до центра изображения составляет одно определенное расстояние. Однако свет от края объекта через центр объектива до края пленки или цифрового сенсора проходит на большее расстояние. Обычно мы хотим, чтобы вся эта плоскость была визуализирована в фокусе и исправлена ортогонально (или чтобы прямые линии отображались как прямые линии и были пропорционально аналогичны оригиналу). Некоторые оптические гимнастики с несколькими элементами линзы (составная линза) достигают этой цели. При коррекции фокус распространяется на края поля зрения. Без этих коррекций (фактически модификаций) и использования одноэлементной линзы изображение будет подвержено искривлению фокуса, называемому «кривой Петцваля» в честь Йозефа Петцваля, уважаемого словацкого математика, оптического теоретика и инженера. Он усовершенствовал способ коррекции фокусной кривизны поля, существенно изменяя фокусное расстояние линзы в зависимости от радиуса самого стекла и, таким образом, изменяя его в зависимости от угла луча света. Это достигается за счет совместного использования разных типов стекла, каждый из которых имеет разные преломляющие свойства, чтобы компенсировать эту кривую. По сути, именно так сегодня работают все современные фотообъективы.
Несмотря на то, что путь света от края объекта через объектив до края круга изображения длиннее, чем у центра, он действует совместно с «скорректированным» объективом и его компенсацией переменного фокусного расстояния; В результате фокус сохраняется от центра до края круга изображения. Это также приводит к увеличению увеличения от центра изображения к краю круга.
Это позволяет нам «исправить» форму изображения, чтобы она соответствовала объекту. Таким образом, даже если мы разместили нашу камеру у основания этого прямоугольного здания и размер круга изображения достаточно велик, мы можем поднять переднюю планку (подъем) камеры обзора, чтобы включить верхнюю часть этого здания. Использование увеличения краев круга изображения; линза в сочетании с подъемным движением делает изображение этого здания однородным по размерам! Вот как корректируются здания для архитектурной фотографии. В настольной фотографии этот метод визуализирует прямоугольные продукты, расположенные под углом к камере, которые по-прежнему выглядят прямоугольными на самом изображении.
(Примечание редактора: в следующем и заключительном посте Стив демонстрирует решения для подключения камеры физического обзора к зеркальной камере.)
Графика Стива Инглимы | Фотографии Кевина Эймса