Фотография в том виде, в каком мы ее знаем, сформировалась как великими фотографами, так и мыслителями, у которых хватило смелости поделиться своими творческими идеями и пойти на смелый риск. В этой статье мы рассмотрим семь важных фигур (среди многих других), которые повлияли на фотографию своими идеями больше, чем фотографиями.
Джон Шарковски (1925 - 2007)
Возможно, мы бы не смогли порадоваться великолепным работам Дайаны Арбус, Ли Фридлендера или Гарри Виногранда, если бы не Джон Шарковски. Он был фотографом, куратором, историком и критиком и наиболее известен своей ролью оператора-постановщика в нью-йоркском Музее современного искусства, где он проработал почти 30 лет. Благодаря его грандиозным усилиям фотография стала признана общественностью как искусство.
Я действительно не знаю, был ли он самой влиятельной фигурой в фотографии двадцатого века; но для меня он большой герой. Он пошел вопреки всем трудностям и возвел не только фотографию, но и уличную фотографию в первозданное состояние в мире. Если это было недостаточно смело, он был ответственным за первую выставку цветной фотографии в МоМА, на которой были представлены работы Уильяма Эгглстона. Решение было крайне спорным, но имело счастливый конец, поскольку после передачи своей должности Петеру Галасси Жарковский вернулся к своей любимой страсти - простому фотографированию.
Рой Страйкер (1893 - 1975)
Как мы видели, Рой Страйкер был чрезвычайно важной фигурой в проекте, документировавшем борьбу Великой депрессии в США. В течение восьми лет существования проекта его присутствие было ключевым, потому что он считал фотографию идеальным инструментом. для документирования реальности вместо отчетов и бумажной работы. Его целью было составить образ сельской Америки и представить его американцам. Он получил образование экономиста, а не фотографа или какой-либо другой связанной темы, но он знал, что фотография идеально подходит для иллюстрации экономических тем и проблем. Снимки, созданные в эту эпоху, считаются самыми важными фотографическими работами в американской истории. Выразив эти мощные идеи в своих работах, Страйкер существенно изменил историю фотографии.
Жоан Фонкуберта (1955 -)
Художник, педагог, эссеист, критик и популяризатор искусства Джоан Фонткуберта специализируется на фотографии, особенно в теоретической области. Его теоретические работы имеют привлекательную цель для наблюдателей изображений, поскольку они апеллируют к критической совести и пытаются научить критическому недоверию к положению абсолютной истины в фотографии. Он называет себя скептиком, поскольку его работы основаны на сомнении предустановленных концепций фотографии, в основе которых лежит идея истинного отражения действительности.
Среди его важнейших библиографических работ:
- Поцелуй Иуды: Хотя кажется, что видимость заменила реальность, фотография по-прежнему считается верной истине. Фонкуберта критикует это убеждение и размышляет в этой книге о фундаментальных аспектах творения и современной культуры.
- Камера Пандоры: Эта работа рассказывает о том, как сильно страдает фотография из-за цифровых технологий, которые вытесняют ее из основных функций. В этой книге он заключает, что фотография стала чем-то другим, остатком аутентичности.
Вальтер Бенджамин (1892 - 1940)
Современный философ-тяжеловес Вальтер Бенджамин внес огромный вклад в эстетическую теорию, а среди культурных тем, которые он освещал, была фотография. В 1931 году он опубликовал эссе под названием «О фотографии», которое стало важной вехой в понимании и критике этого жанра. Он также проанализировал фотографию в своем эссе «Произведение искусства в эпоху механического воспроизводства», в котором говорится об «ауре» художественных произведений и о том, как эта «аура» теряется благодаря воспроизведению произведения с помощью нескольких техник, с фотография среди них.
Сьюзан Зонтаг (1933 - 2004)
Сонтаг - американская писательница, кинорежиссёр, педагог и политическая активистка, а также известная как любовный партнёр Энни Лейбовиц до её смерти.
Сонтаг написала книгу «О фотографии», в которой изложила свои взгляды на роль фотографии в капиталистических обществах, а также привела примеры современной фотографии. Она также написала менее популярную книгу под названием «О боли других», в которой выражает свое видение того, как зрелище страданий других влияет на нас.
Питер Галасси (1951 -)
Как преемник Шарковского, Питер Галасси также сыграл важную роль в истории фотографии. Он заявил, что сразу после 1890 года фотографировать мог практически каждый. Действительно смелое заявление. Он рассматривал произведение Филиппа-Лорки ди Корсиа как «трогательную поэму о потерянных жизнях, но в ней чувствуется специфическая горечь нашего времени и никакая другая».
Прежде чем стать оператором-постановщиком МоМА, Галасси в течение десяти лет работал куратором музея, где он организовал множество крупных выставок и написал несколько выдающихся каталогов. Будучи референтом в мире искусства, МоМА изменил состояние фотографии, и Питер Галасси внес важный вклад в качестве официального директора по фотографии в вышеупомянутом учреждении.
Эрик Кессельс (1966 -)
Эрик Кессельс - голландский художник, дизайнер и куратор, проявляющий особый интерес к фотографии. В 2011 году он подал чрезвычайно умную жалобу (или, возможно, он просто помог выявить доказательства) на смехотворное количество фотографий, загруженных на веб-платформу за один день. Он также был автором давно существующего журнала Useful Photography. В этой публикации он отказывается от искусства и документального кино в пользу чисто функциональных изображений, и самое приятное то, что в его народных находках почти всегда присутствует юмор.
Ариэлла Азулай (1962 -)
Идеи Ариэллы Азулай получили широкое признание в современной философии фотографии благодаря ее заботе о зрителях как о «гражданах фотографии». По ее мнению, наша обязанность как зрителей - реабилитировать разрыв между «неподвижной фотографией» и активной фотопрактикой. Другими словами, мы несем ответственность за то, что происходит между опубликованным изображением и сфотографированным событием. Мы можем увидеть лекцию о ее идеях о «Фотографии и потенциальной истории» здесь.