Кифер Сазерленд помогает документировать создание популярного сериала «24». Эксклюзивное интервью Марка Эдварда Харриса.
Секретный агент Джек Бауэр снова активирован, и всего через четыре часа работы он уже по колено в смертельных террористических угрозах и темных правительственных интригах. Остаток его дня будет сумасшедшим.
Все это часть веселья в популярном телешоу Fox TV 24, ослепительный седьмой сезон которого стартовал на этой неделе: на этот раз сюжет устанавливает новые стандарты неожиданных поворотов и сцен с высоким содержанием кофеина.
Для звезды сериала Кейфера Сазерленда новый сезон также стал возможностью продемонстрировать некоторые навыки фотографии, которые он развивал в течение многих лет. Он и несколько продюсеров и руководителей шоу были заняты документированием драмы, происходящей за кулисами.
Соотечественниками Сазерленда в фильме «24» являются исполнительный продюсер и режиссер Джон Кассар, оператор-постановщик Родни Чартерс, продюсер Майкл Клик и фотограф Келси МакНил. Все пятеро из них снимали кадры на съемочной площадке с момента дебюта шоу в 2001 году, но серьезно они начали относиться к своей работе во время съемок «24: Искупление», двухчасового приквела, снятого в Южной Африке и вышедшего в эфир в ноябре прошлого года.
Результаты были настолько поразительными, что была организована выставка, посвященная этой работе. Шоу «24: Искупление: В плену в Африке» курировал заместитель фотодиректора Entertainment Weekly Майкл Кочман. Выставка, на которой представлены 48 архивных репродукций, созданных продюсерской компанией Digital Fusion из Лос-Анджелеса, продлится в Медиа-центре Пейли в Нью-Йорке в феврале и марте.
Кроме того, издается книга с изображениями, сделанными в течение первых пяти сезонов шоу. Called 24: Behind the Scenes ((Insight Editions) будет доступен в ограниченном, а также в коммерческом издании и будет содержать предисловие Сазерленда.
Как преданный поклонник «24» я имел удовольствие взять интервью у Сазерленда и других фотографов шоу. Мы сидели в Овальном кабинете 24-го производственного комплекса в долине Сан-Фернандо.
MEH: Похоже, актерский состав и съемочная группа из 24 человек сформировали свою собственную версию легендарной группы f/64. Возможно, f/24 подойдет вам, ребята. Как это дошло до того, что вы начинаете создавать книги и выставки?
Джон Кассар: Многие из нас, кто работает в кино- и телебизнесе, являются фотографами - возможно, не профессиональными, но заядлыми любителями. Я, Майкл Клик и, конечно же, Родни Чартерс, наш оператор-постановщик, заядлые любители фотографии. Мы так привыкли показывать друг другу фотографии со съемочной площадки. В какой-то момент я подумал: «Ух ты, здесь много хороших фотографий», поэтому собрал их в одну из книг Apple iPhoto и отправил ее в Palace Press в районе залива. Им понравилось то, что они увидели, и они решили написать книгу «24: За кулисами», включив в нее сезоны с первого по пятый. Это была подборка фотографий всех, у кого были хорошие фотографии, хотя большая часть книги состоит из фотографий Изабеллы Восьмиковой, которая в то время была съемочным фотографом, а также фотографий Родни и меня. Фотографии - это не просто закулисные снимки или исторические документы того, что происходило в течение первых пяти сезонов; они должны были иметь художественную ценность, как фотографии.
MEH: Как появилась выставка «24: Искупление - В плену в Африке»?
Cassar: FOX понравилось то, что мы сделали с книгой, и он посоветовал, пока мы будем в Африке, нам следует делать то же самое. Поскольку мы все увлекаемся фотографией, это было несложное задание.
Что интересно, это люди, которые работают над самыми разными аспектами шоу. У вас есть продюсер, оператор-постановщик, фотограф, есть я, режиссер, и есть главный актер - Кифер, который сделал красивые фотографии. Для него это было отступлением, потому что обычно, когда он приходит на работу, с того момента, как он выходит из машины и до того, как закончил день, он довольно хорошо в игре. Единственное, что он делает, это играет в шахматы. Я думаю, что возможности Кифера заниматься фотографией в Африке были совсем другими, потому что там не было людей, которые его фотографировали, как они делают это здесь, гуляя по центру Лос-Анджелеса.
Кифер Сазерленд: Дело в том, что в течение шести лет здесь было невероятно сложно заниматься фотографией. На мой взгляд, у вас есть одни из самых замечательных фотографов, Родни и Дэвид Сент-Ондж, главный специалист нашего шоу. Очевидно, Джон и Майкл… все фотографировали ради развлечения, но с таким профессиональным качеством. Первые два года наши сцены располагались рядом с Fry’s Electronics, и мы знали, где найти всех этих ребят за обедом. На всей нашей плате монитора были вырезаны купоны на эту камеру, этот объектив, этот адаптер и этот принтер. Я действительно не знал, насколько Майкл был вовлечен в это дело, пока не увидел некоторые из его фотографий. Я смотрел на фотографию: «Боже мой, это одна из лучших фотографий, которые я когда-либо видел», и кто-то сказал: «Это фотография Майкла.«Так что я бы не осмелился взять в руки камеру с этой группой.
МЕХ: Но у тебя был интерес к медиуму...
Сазерленд: Я начал заниматься фотографией, когда мне было семнадцать или восемнадцать в Нью-Йорке. У меня был старый Nikon F, и я ездил в Чайнатаун. У меня есть одна или две фотографии, которые я до сих пор очень ценю, а потом я так выразился.
МЕХ: Что послужило толчком к твоему фотографическому возвращению?
Сазерленд: Джон купил Canon D9 и сказал: «Если когда-нибудь и будет камера, то ты купишь именно ее, потому что она такая простая, картинка на Экран сзади такой большой, что его можно регулировать вручную, и он достаточно мал, чтобы его можно было положить в карман». Так что Джон и Майкл как бы набросились на меня с этим. Поскольку Африка была таким особенным путешествием - в моей семье у меня нет фотографий, где я рос, просто моя семья этим не занималась - я подумал: «Ну, ты поедешь в Африку впервые, если ты упустишь эту возможность». ты идиот. И я был в восторге от камеры. Это невероятно снисходительно. Ошибки превращаются в большие возможности. В этом есть что-то такое непосредственное: возможность видеть, что у тебя есть, возможность регулировать кадрирование.
MEH: Что такого в застывшем моменте и способности фотокамеры запечатлеть то, что Картье-Брессон назвал «решающим моментом»? Актуальна ли эта идея сегодня?
Сазерленд: Это полная противоположность тому, что мы делаем в кино. Мы часто шутили, что иногда не имеет значения, какой диалог у вас есть в сцене, важна энергия, скорость и свирепость, с которой вы можете произнести этот диалог, и энергия, которую вы можете создать из этого, что создает сенсация для зрителей. По сути, не давая им достаточно времени, чтобы что-то переварить. Это просто размытие, и оно создает ощущение. С неподвижным изображением все наоборот. Это позволяет вашему воображению исследовать момент, а не проверять его за вас. Какими бы близкими они ни были, неподвижные изображения в фотографии для меня почти полная противоположность рассказу истории с помощью движущегося фильма.
Michael Klick: Когда я учился в колледже Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, я ходил на занятия к Роберту Хайнекену, известному своими коллажами, и Лу Стумену, получившему ряд наград. -документальные фильмы-победители. Я показывал свои отпечатки, и у меня всегда была история: «Как раз перед тем, как я сделал эту фотографию, произошло то-то и то-то» или Сразу после того, как я сделал это, произошло то-то и то-то. Я начал думать, что, возможно, неподвижное изображение мне не подходит, и занялся кино. Но по мере того, как я все больше и больше увлекался кино, я обнаружил, что во многих отношениях меня больше интересует поиск единственного момента, который рассказывает историю. Я прошел полный круг. И я все больше и больше ценю людей, которые видят эту долю секунды.
МЕХ: Вот великолепный кадр бегущего Кифера со взрывом позади него, который показывает вашу способность поймать решающий момент.
Сазерленд: Когда мы снимаемся, Келси, Родни и Джон должны где-то быть. Я должен быть где-то. Поэтому, когда я выполняю трюк, я оглядываюсь вокруг, чтобы увидеть, где находится Майкл, потому что ему всегда удается найти отличное место. Это одна из хороших сторон быть боссом. Он может сказать: «Просто подвинься немного вправо». Я вижу, что члены команды все прижались к чему-то, а Майкл растянулся в ожидании выстрела. Поэтому, когда я не в боевых сценах, я всегда стараюсь подойти к нему относительно близко с этого ракурса.
МЕХ: Джон, когда ты увлекся фотографией?
Cassar: В детстве я был очарован фотографией, настолько, что мой отец открыл магазин фотоаппаратов, потому что хотел перестать быть механиком, и он знал это. что это была моя самая большая любовь. Я никогда не делал этого ради денег, за исключением пары свадеб, когда я был совсем молод. Но эти знания и интерес воплотились в кино.
Марк: Какое фотоаппаратуру вы привезли в Африку?
Кассар: У меня были Nikon D2x и Canon PowerShot G9. Семь лет существования нашего шоу совпали с развитием цифровой фотографии.
МЕХ: Но иногда вы возвращаетесь в прошлое и снимаете с помощью Widelux…
Кассар: Это подарок, который я только что получил от Кифера.
МЕХ: Келси, как долго ты работаешь над «24» в качестве главного фотографа?
Келси МакНил: Я участвовала в этом шоу последние три сезона. Они поехали в Африку, и им нужен был фотограф, поэтому я тоже смог присоединиться к ним на съемках «Искупления». За эти годы я наладил взаимопонимание с командой и узнал, как они работают и как держаться подальше от них.
MEH: В этом ли секрет того, как стать отличным фотографом в теле/кинобизнесе?
McNeal: На самом деле фотографирование - одна из самых простых частей. Там уже отличный свет, декорации, актеры. .. одна из самых сложных частей - держаться подальше.
Родни Чартерс: Что затрудняет нашу съемочную площадку, так это то, что у нас все время есть три камеры, и мы не складываем их все вместе. Мы начинаем разделять их, пока они почти не стреляют друг в друга. Келси предстоит непростая задача, чтобы не мешать ей. Все персонажи постоянно включены. Они не могут ослабить бдительность.
МЕХ: Келси, какой корпус камеры у тебя в дирижабле?
МакНил: Я использую Canon 1D Mark II.
МЕХ А ты, Майкл?
Klick: Все мои фотографии Африки были сняты на Nikon D2x. Я только что купил Nikon D3.
MEH: Вы все действительно воспользовались прекрасными видами Южной Африки для своих фотографий и для съемок самого шоу.
Кассар: Вот почему ты идешь туда. Вы не хотите сидеть в самолете тридцать пять часов, чтобы снимать интерьеры.
MEH: Когда ты снимаешь интерьеры для 24, кажется, что тебе нравится создавать драматическое ощущение при слабом освещении.
Charters: Наша выдержка фиксирована на уровне 1/50 секунды и 2,8, и сегодня мы часто увеличиваем ISO 500 для пленки до 1000. Келси сложнее, потому что ему приходится заморозить действие.
МЕХ: Келси, как ты делаешь кадры при таком освещении?
МакНил: Стрельба на открытой диафрагме на 3200 не является чем-то необычным. Я, конечно, варьирую его, используя минимально возможное значение. Обычно я использую 2,8 в ручном режиме. Я снимаю большие JPEG. Это то, что требует студия. Для своей личной работы я снимаю в формате RAW.
МЕХ: Кифер, как появилась твоя фотография мальчика за решеткой в Южной Африке?
Сазерленд: Ну, я только что вышел из тюрьмы, так что здесь была связь… Я шучу!
Эти решетки были частью окна без стекла. Майкл принес с собой первые изображения поселков, которые я увидел, потому что он снимал там все фотографии второго подразделения. Я приехал туда с таким невероятным суждением о политической истории Южной Африки и о том, какой, по моему мнению, она будет. Чего я не учел, так это девяти детей, с которыми мы работали, и особенно Сии [Сиябулела Рамба, сыгравшей Вилли, сироту войны], которая была такой присутствующей и полной надежд. Это научило меня многому о непроницаемости детской души, основанной на надежде. Эти дети жили в невероятных местах. Нет проточной воды. Нет электричества. Никаких туалетов. Прямо через дорогу - и это было самое ужасное - располагалось невероятное богатство. Так что дети мне показались действительно интересными. А кадр с мальчиком в здании - там было что-то с решетками и отслаиванием краски на стенах, такое твердое, а потом за этим как бы застряло маленькое ангельское личико.