" Никто из тех, кто делал эти фотографии, не думал о творчестве"
Ноги Джона Диллинджера, морг Чикаго, 1934 год
Неизвестно, Америка, Серебряно-желатиновый отпечаток, 4 11/16 x 7 13/16 дюймов (11,9 x 19,8 см), Метрополитен-музей, покупка, подарок Фонда семьи Маркс, 2001.
“Если фотографии должны останавливать время, то они кристаллизуют то, что уже заморожено, последствия насилия, подобно голосовому отпечатку крика. Их объекты постоянно находятся в процессе движения к уничтожению. Это смерть за смертью, от животного к документу». - Люк Санте в Evidence
Фотографии преступлений столь же тревожны, сколь и увлекательны: бирки на пальцах ног, свисающие с ног известного гангстера, человеческая голова, упавшая на мощеную улицу, фотографии отъявленных преступников и места преступлений, наполненные тайнами и страхом. Вот как выглядит преступление через объектив камеры: мрачное, опасное и жутко захватывающее.
Есть несколько вещей, на которые изобретение фотографии не оказало радикального влияния, и «Криминальные истории», выставленные в Метрополитен-музее до 31 июля, исследуют влияние этого средства массовой информации на то, как мы смотрим на преступления, как преступления раскрываются и расследуются, и наше, казалось бы, бесконечное увлечение этим. Автор Люк Санте, который просмотрел последние остатки архива фотографий с мест преступлений Департамента полиции Нью-Йорка для своей книги «Доказательства», говорит, что изображения преступлений и склонных к преступлению людей могут вызывать чувство страха и дурных предчувствий по ряду причин: как намеренное, подсознательное, так и случайное.
«Это чрезвычайно сложно, потому что это ощущение тайны не создается никем, кроме зрителя», - говорит он. «При работе с фотографиями полиции Нью-Йорка они работали с широкоугольными объективами, которые могли запечатлеть каждую деталь комнаты, и использовали старый магниевый порошок для вспышки, который давал невероятно яркий свет и создавал черную тень по периферии изображения. но только мы, с нашей отстраненной точкой зрения, можем занять позицию, чтобы найти их странными, красивыми или странными. Никто из тех, кто делал эти фотографии, не думал о творчестве».
Сводная таблица физических качеств для исследования или «Портрет Парле», ок. 1909
желатиново-серебряный отпечаток, изображение: 39,4 x 29,5 см (15 1/2 x 11 5/8 дюйма), Метрополитен-музей, Фонд фотографии двадцатого века, 2009.
Расследование Криминальные истории основано на работах французского учёного Альфонса Бертильона, который использовал фотографии для документирования черт лица осужденных и формализовал практику судебной фотографии. Его альбомы полны диаграмм и измерений, иллюстрированных резкими, информативными изображениями, а его портреты опасных французских анархистов выглядят как криминальные визитные карточки. Признав способность фотографии передавать подробную информацию, Бертильон произвел революцию в правоохранительной деятельности, но собранные им изображения никогда не предназначались для публикации или распространения. Эту задачу оставили средствам массовой информации.
Убийство в коробке с тортом в виде человеческой головы, ок. 1940
Желатиново-серебряный отпечаток, 33,6 x 26,9 см (13 1/4 x 10 9/16 дюйма), Коллекция Ford Motor Company, подарок Ford Motor Company и Джона К. Уодделла, 1987.
Фотография, несомненно, изменила правила игры для прессы, которая извлекла выгоду из относительной непосредственности первых новостных фотографий и драматизма, присущего преступному деянию. Именно здесь выставка делает свой обязательный поворот к Уиджи, чья упорная самореклама и невозмутимое отношение к смерти поставили его на вершину ранних таблоидов. Но если поместить их рядом с столь же впечатляющими работами анонимных фотографов новостей, в том числе одним из самых удивительных и интересных изображений босых ног Джона Диллинджера с метками на пальцах ног, торчащих из-под белой простыни, становится ясно, что Уиджи был одним из многих., которого привлекло на место преступления болезненное любопытство и приближающийся срок.
Вооруженные грабители, Оклахома-Сити, 1975 год
Желатиново-серебряный отпечаток, 30,5 х 20,2 см. (12 x 7 15/16 дюймов), покупка, подарок Фонда Горация В. Голдсмита, через Джойса и Роберта Меншеля, 1994.
Главное различие между фотографиями для прессы и фотографиями полиции, говорит Санте, заключается в их намерениях, и вопрос о намерениях имеет большое значение в «Криминальных историях». Но сила влияния - это то, что действительно связывает шоу воедино. От безыскусных изображений и фотографий до сенсационных загадок убийств - фотографы от Уокера Эванса до Ричарда Аведона ухватились за мощную эстетику криминальной фотографии, используя ее для создания своих собственных исключительных работ.
“Аведон был очень интересным фотографом, и он явно был очарован этой фотографией. Это видно по тому, как он изолировал посторонние детали», - говорит Санте, имея в виду портрет Дика Хикока работы фотографа, который включен в выставку. Фотографируя убийцу, прославившегося благодаря роману Трумэна Капоте «Хладнокровное убийство», Аведон дает объекту съемки полную студийную обработку, с идеальным освещением и в квадратной рамке среднего формата, которую предпочитают модные и рекламные фотографы. Но, запечатлев пустое выражение лица Хикока и сняв его объект в упор, Аведон создал фотографию с красивой формальностью портрета.
Убийство Рут Снайдер электрическим током, тюрьма Синг-Синг, Оссининг, Нью-Йорк, 1928 год
Серебряно-желатиновый отпечаток, 24×19,3 см (97/16×75/8 дюймов), Фонд фотографии двадцатого века, 2008.
Эванс предпочитал держаться на удобном расстоянии от своих объектов, поэтому «Криминальные истории» удачно иллюстрируют его увлечение криминальной фотографией, включая фрагменты из его личных альбомов, в том числе выпуск New York Daily News от 13 января 1928 года с На обложке шокирующая и знаковая фотография казни Рут Снайдер на электрическом стуле. Сделанные репортером с секретной камерой, привязанной к ноге, легко увидеть, как Эванс, возможно, вдохновился использовать аналогичный метод десять лет спустя на своих знаменитых фотографиях ничего не подозревающих пассажиров метро, сделанных скрытой камерой.
Грабитель банка целится в камеру наблюдения, Кливленд, Огайо, 8 марта 1975 года
Желатиново-серебряная печать, Изображение: 67/8×413/16 дюймов (17,4×12,2 см); Лист: 71/2×57/8 дюймов (19,1×15 см), Метрополитен-музей, Двадцатый век. Фонд фотографии, 2015.
В доказательствах Санте предполагает, что нас привлекают образы смерти и разложения, потому что это образы нас самих, которых мы никогда не увидим. Хотя криминальная фотография, возможно, и не вызвала нашу странную одержимость загробной жизнью, она, безусловно, удовлетворила ее так, как ничто другое раньше, раскрывая зловещее и неприятное в ужасающих деталях. Тот факт, что она продолжает нас очаровывать, является лишь свидетельством уникальной способности фотографии останавливать время, даже если это момент, когда мы перестаем существовать.
Сцена автомобильного убийства, ок. 1935
Неизвестно, Америка, Серебряно-желатиновый отпечаток, 24,3 x 20,1 см (9 9/16 x 7 15/16 дюймов), Метрополитен-музей, Фонд фотографии двадцатого века, 2008.
Убийство мадам Вев Боль, проекция на вертикальную плоскость, 1904 год
Альбом с местами преступлений в Париже, 1901-1908 гг., Серебряно-желатиновые отпечатки, Общий размер: 24,3 x 31 см (9 9/16 x 12 3/16 дюйма), страница: 23 x 29 см (91/16 x 117/16 дюйма), Метрополитен-музей, Коллекция Гилмана, покупка, подарок Фонда Говарда Гилмана, 2001.
Патриция (Пэтти) Херст во время ограбления банка Хиберния, Сан-Франциско, 1974 год
Серебряно-желатиновый отпечаток, изображение: 22,4 x 17,5 см (8 13/16 x 6 7/8 дюйма), Музей искусств Метрополитен, Дар Алана Л. Пэрис, 2011.
Мариус Буротт, 1929
Неизвестно, Франция, Серебряно-желатиновый отпечаток с нанесенной краской, 11,6 х 16,2 см. (4 9/16 x 6 3/8 дюйма), Метрополитен-музей, покупка, подарок Фонда Горация В. Голдсмита, через Джойса и Роберта Меншеля, 1996.