В недавних тематических статьях и эпизодах подкастов «Проведение времени» мы рассмотрели гораздо более серьезную проблему подавленного творчества в часовой индустрии, а также экономику, стоящую за этой тенденцией - здесь я попытался объяснить проблему в двух словах. Добавьте к этому тот факт, что многие творческие люди из крупных брендов и групп буквально заставили замолчать своих работодателей, поскольку им запретили давать интервью или даже отвечать на внешние электронные письма. Да, в последние годы это обострилось. Имея это в виду или даже не принимая во внимание всю эту чепуху, вы можете себе представить - и, надеюсь, разделить - мое смешанное с облегчением волнение от встречи с Константином Чайкиным, одним из самых творческих и одаренных часовщиков нашего времени, который, заметьте, также полностью самостоятельна. Я был у него на родине, в его двухэтажном производственном корпусе в Нагатинском Затоне Москвы.
Если подумать, я скажу, что, возможно, одним из наименее обсуждаемых аспектов часового дела является творческий процесс. Никто никогда не говорит об этом много осмысленно, и, как я понял, готовя свои вопросы к Константину, это лишь отчасти связано с тем добровольным карантином, о котором я упоминал выше, а также во многом благодаря трудной для понимания теме. природа. Легкая для понимания часть вопроса - это довольно естественный порядок задач, на которые можно разбить творческий процесс: он начинается с источника вдохновения или идеи, за которым следует множество набросков и рисунков, чтобы выразить это вдохновение или идея в форму, затем сужение всего до нескольких - предпочтительно до одной - концепции, которая затем должна быть проведена через кропотливый процесс тонкой настройки, окончательной доработки, планирования производства, прототипирования, еще тонкой настройки, еще прототипирования, тестового производства и т. д. доводка, а затем собственно сам производственный процесс Ну, и, наконец, лучше не забыть попробовать и вывести готовый продукт на рынок с треском.
Но все начинается с идеи, и именно эта идея и воплощение этой идеи так мало обсуждается и так трудно для нас, посторонних, понятна. Все мы знаем, что идея может появиться совершенно неожиданно, а чаще из источника вдохновения, который, в свою очередь, связан с личными интересами и увлечениями. Но это еще не все.
После изматывающей 80-минутной поездки на такси по Москве - трель на всю жизнь, скажу я вам! - Я приехал на производство Константина Чайкина. Потому что что может быть лучше для праздника пламенной пластиковой смерти, чем дешевый бензин, плохо обслуживаемые автомобили, большой трафик и глубоко укоренившийся дух гонок по одному и тому же участку асфальта, который, очевидно, разделяют тысячи водителей такси из восточного квартала?! Само здание фабрики Константина Чайкина, расположенное в недрах определенно российской промышленной зоны, на самом деле аккуратное, с маленькими цветами и красным мотоциклом Константина Ducati. Пройдя мимо нескольких часовщиков, которые наслаждались коротким перерывом, подышав свежим воздухом (и никотином), прежде чем русская зима, победившая Наполеона и Гитлера, снова поднимет свою недружелюбную голову, я вошел через несколько защитных дверей, поднялся на борт. лестницы и, наконец, добрались до матрицы офисов в конце коридора. Первая комната, в которую я вошел, была комнатой очень доброго секретаря Константина, стены кабинета которого украшают 73 документа в рамках, висящих на них - это патенты, выданные на изобретения Константина. На самом деле их так много, что стены фактически заполнились, и теперь кадры продолжаются по вышеупомянутому коридору. Нажмите на середину кадра ниже, чтобы запустить быстрый видеопросмотр этой комнаты.
Учитывая, что я приехала в то время, когда он временно отсутствовал на совещаниях, я ждала в кабинете Константина, где мне представилась возможность осмотреться и взять еще немного времени, чтобы получше рассмотреть, где он ведет свою деятельность, бренд и творческие усилия. Я был ошеломлен кумулятивным эффектом следующего: несколько массивных, красочных картин маслом (все на тему часового искусства, конечно), свисающих со стены, стенд художника с рисунком Константина на нем его предстоящих часов Mars Conqueror (которые будут дебютировать через пару месяцев, но его механизм был представлен здесь), длинный ряд книжных полок, к которым я вернусь через минуту, скамья часовщика возле окна в дальнем конце комнаты со случайным набором старинных механизмов, запчасти для часов и удивительное количество фотооборудования. Последнее имеет смысл, поскольку Константин производит большую часть фото- и видеосъемки, которая публикуется на странице производителя в Instagram.
Извините за цензурное изображение - марсианские часы дебютируют через пару месяцев
На его столе, помимо обычных компьютерных приспособлений, я увидел набор луп и специальную настольную лампу, дающую четкий, ровный, нейтральный свет для проверки прототипов и рабочих деталей, поступающих из других отделов для его проверки. быстро проверь. Также нет недостатка в игрушках и гаджетах для ботаников. Есть большой марсианский глобус, который вращается на странной подставке без каких-либо указаний на то, как он на самом деле работает, есть модели космических челноков и ракет, ежемесячный запас капсул с кофе для российской армии, конфеты Ferrero Rocher и тонна вещей, лежащих вокруг соблюдения правила, согласно которому гений может видеть сквозь хаос. За его офисным столом стоит шкаф с несколькими его старыми настольными часами.
Приезжает Константин, и, как и все, кого я когда-либо встречал, кто активно управляет успешной организацией, он тоже готов перейти к делу - но только после быстрого дружеского запроса, все ли в порядке с моим путешествием. Я говорю: «Да, конечно! - Я имею в виду, я сделал это все-таки! Сделав домашнюю работу - и, более того, будучи давним поклонником его творчества, - я понимаю, что говорю с часовщиком, который произвел одни из самых творческих и универсальных работ за последнее время. Это включает в себя, но не ограничивается: часы с механическим кинотеатром со звуковыми и визуальными эффектами первого записанного кинофильма; часы с загадочным индикатором времени, которые, будем добры, возможно, вдохновили Cartier на создание часов Mysterious Hour; специальные часы с одной стрелкой, отображающие как часы, так и минуты; сумасшедший луноход; невероятно успешный «Джокер» (продаваемый онлайн по более чем двойной розничной цене); эти безумные пасхальные часы Computus; грядущие марсианские часы; часы для одежды Quartime «6 на 4» с индикацией времени суток (практические работы появятся позже); плюс ряд единственных в своем роде сверхсложных изделий, которые он производил по специальным заказам, но не продавал. Просто остановитесь на любой из них на секунду, чтобы оценить их механическую сложность и фактор новизны, прежде чем пытаться представить уровень творчества и интереса, необходимый для разработки, проектирования и производства линейки механических часов такого разнообразия.
Константин, перед ним поднос с очень сложными прототипами, а за ним лишь несколько его книг.
Это делает послужной список, который важно определить, если мы хотим лучше понять его работу и его место (или его отсутствие) в часовой индустрии: Константин совершенно не интересуется традиционными усложнениями. Чтобы проиллюстрировать масштабы этого и, возможно, также немного засвидетельствовать свои способности, он вытаскивает два подноса с нижней полки небольшой витрины, отставленной в углу комнаты, заблокированной подставкой для рисования и другими вещами, которые он явно считает более важным. На этих двух лотках было более дюжины различных прототипов механизмов, поэтому я достаю один, и он говорит, не прилагая особых усилий, чтобы скрыть свою скуку: «Да, это прототип турбийона. Тогда я думаю, что это «Зевок». Рядом с ним один с чем-то вроде фузеи и цепи, что вызывает у него ту же реакцию. Из вежливости он, конечно, делится некоторыми подробностями об этих механизмах, но, довольно элегантно, отвлекается, когда берет трубку и начинает рассказывать о модуле, который он разработал и изготовил для Genius Temporis - часов с одной стрелкой, стрелка которых отрывается от указателя часов до индикации минут по требованию одним нажатием кнопки.
Напрашивается вопрос: каков на самом деле творческий процесс, стоящий за всем этим? Как были задуманы упомянутые ранее часы с совершенно уникальными и довольно причудливыми, хотя и великолепно выполненными, усложнениями? Я даже не хочу приводить в уравнение фактические процессы исполнения и производства (пока), так как этот вопрос сам по себе достаточно сложен и достаточно нов.
Копия «Животные в движении» Эдверда Мейбриджа, которой более 100 лет, источник вдохновения и технический справочник для киночасов Константина «Кино».
Корень, который, как я обнаружил, питает эти идеи, кроется в чрезвычайно широком кругозоре Константина, а также грамотности не только в тонкой механике, но и во многом другом. Это возвращает меня к той книжной полке, о которой я упомянул, я хотел бы сказать еще несколько слов. Первая книга, которую я вытащил оттуда, ожидая его прибытия, была о привычках ношения часов в истории - и действительно, она объясняла с помощью некоторых довольно забавных и/или впечатляющих рисунков, как 1%-ые несколько сотен лет назад привыкли качайте свои специальные карманные часы. Фактический диапазон тем, охватываемых этими книгами, простирался от европейских часов с маятником, континентальных и американских часов-скелетонов или методов отделки механизма высокого часового искусства до «Долготы в море» Фердинанда Берту до довольно малоизвестных публикаций о дрезденском Королевском кабинете математических и математических наук. «Физические инструменты» (вы следите?) или книгу Эдверда Мейбриджа «Животные в движении» столетней давности (чрезвычайно увлекательная книга, которую я бы порекомендовал прочитать). Это тоже не для галочки: когда мы просматривали коробку, полную его готовых прототипов или уже проданных и еще не доставленных произведений, он без труда брал одну книгу за другой, попадая в них по номеру страницы. что угодно, чтобы показать, что вдохновило или помогло ему в его творческом процессе.
Самый старый из известных часовых механизмов в России, датированный 1539 годом и выставленный в довольно малоизвестном месте, на верхнем этаже музея в Коломенском.
Константин демонстрирует - и, опять же, его работа свидетельствует об этом - его шокирующе широко распространенную грамотность, подпитываемую его неподдельным увлечением, ну, практически всем, что происходит за последние несколько тысяч лет. Это чрезвычайно удачное сочетание культурных, инженерных, исторических и академических знаний, которое объясняет, как он может перейти от часов, которые показывают время на Земле и на Марсе, к часам, играющим джазовую музыку, к другим, имеющим больше характера и души (Джокер).), чем буквально любые другие часы, которые я видел за свои 9 лет, будучи полностью преданным - и довольно привилегированным - часовым ботаником, у которого была возможность увидеть и носить много часов. На второй день, который, к сожалению, должен был стать моим последним днем в Москве, мы прошли несколько километров до Коломенского, бывшей царской усадьбы, расположенной далеко к юго-востоку от центра Москвы, по древней дороге, ведущей в город Коломну (отсюда имя). Мы пришли сюда, потому что в здании ворот, которые раньше вели на царский двор, называемом Палаты Полковника, находится малоизвестная выставка, на которой представлен самый старый из известных в России часовой механизм, датированный 1539 годом. Я чувствовал, что это было своего рода паломничеством для Константина, который, очевидно, видел этот механизм много раз раньше, но был явно взволнован, увидев его снова и показав мне, так как он по понятным причинам испытывает благоговение перед этим впечатляющим образцом механики того времени. когда вам впервые понадобилось стать кузнецом, чтобы сделать часы.
Почти все делается на собственном производстве Тем более, что, например, по словам Константина, ни один немецкий или швейцарский специалист по циферблатам не смог изготовить циферблат часов Joker и Clown с требуемыми допусками и качеством. Даже диски с фазами Луны расписаны вручную в специальной кабинке.
Именно на систему ТРИЗ Альтшулера опирается Константин, чтобы воплотить свои идеи в готовых часах. ТРИЗ - это инструмент решения проблем, анализа и прогнозирования, основанный на изучении моделей изобретательства в мировой патентной литературе, разработанный советским изобретателем и писателем-фантастом Генрихом Альтшуллером (1926-1998) и его коллегами, начиная с 1946 года.. На английском языке это название обычно переводится как «теория решения изобретательских задач», что иногда обозначается английской аббревиатурой TIPS. Я буду полагаться на старую добрую Википедию и поделюсь здесь основными (!) принципами ТРИЗ, подчеркнув тот факт, что это объяснение на самом деле имеет смысл, если его внимательно прочитать, даже если оно царапает лишь самую поверхность разума, в остальном довольно-таки поверхностного. техника изгиба. По сути, «один из самых ранних результатов масштабных исследований, на которых основана теория, заключается в том, что подавляющее большинство проблем, требующих изобретательных решений, обычно отражают необходимость преодоления дилеммы или компромисса между двумя противоречивыми элементами». Если подумать, часовое дело изобилует такими дилеммами и компромиссами. «Основная цель анализа на основе ТРИЗ - систематическое применение стратегий и инструментов для поиска превосходных решений, которые преодолевают необходимость компромисса или компромисса между двумя элементами».
Звучит слишком расплывчато? Вот немного подробнее. «К началу 1970-х годов два десятилетия исследований, охватывающих сотни тысяч патентов, подтвердили первоначальное понимание Альтшуллером закономерностей изобретательских решений, и был опубликован один из первых аналитических инструментов в виде 40 изобретательских принципов. Это могло бы объяснить практически все те патенты, которые представляли действительно изобретательные решения. Следуя этому подходу, «Концептуальное решение» может быть найдено путем определения противоречия, которое необходимо разрешить, и систематического рассмотрения того, какой из 40 принципов может быть применен для предоставления конкретного решения, которое преодолеет «противоречие» в рассматриваемой проблеме. позволяя найти решение, которое ближе к «конечному идеальному результату».
Теперь, все это имеет смысл не потому, что я хотел бы притвориться, что я что-то из этого понимаю, а потому, что я могу, по крайней мере, представить, что с необходимым знанием и практикой этой теории Константин действительно может пройти через все трудные и сложные этапы самостоятельного изготовления часов - и особенно часов, которые действительно уникальны и оригинальны, как те, о которых я упоминал выше. Но нам также слишком легко заблудиться во всем этом, поэтому давайте вернемся к тому, что мы можем легче понять своим умом (и сердцем): его первый вдохновенный момент.
Бреге Мария-Антуанетта и страница из оригинального рукописного архива Бреге. Многое для вдохновения, это точно.
В 2004 году компания Breguet провела выставку в Эрмитаже в Санкт-Петербурге - городе, где родился Константин. Ему тогда было 29 лет, он уже продавал часы и выполнял базовый ремонт в небольшом магазине, которым владел, и был глубоко впечатлен и очарован тем, чего Бреге смог достичь около 200 лет назад, без высокоточного современного производства. инструменты, на которые сегодня широко полагаются часовщики. Итак, Константин решил закончить свои первые часы, над которыми он начал работать в 2003 году и закончил в 2004 году, используя довольно простой набор инструментов, основанный на чертежах и руководствах, которые он смог найти: турбийон. Первый турбийон, сделанный в России с 1917 года. Приятно осознавать, что некоторые из самых лучших независимых людей нашего времени начинали с чего-то невероятно сложного: Хадзиме Асаока со своим турбийоном №1, Аарон Бексей со своим рекордным миниатюрным двойным запплером (за которым быстро последовали дорожные часы с турбийоном), и Константин со своими первыми часами с турбийоном. Это забавное сходство между тремя моими любимыми независимыми, которые я только что узнал.