Интервью: фотограф Фрэнк Окенфелс III о съемках во все тяжкие

Знаменитый телевизионный, кино- и музыкальный шутер знакомит нас со своим увлекательным процессом

Как и многие из вас, я большой поклонник сериала «Во все тяжкие». Итак, когда я увидел угрюмые портреты персонажей пустыни, выпущенные AMC для продвижения финального сезона, я был взволнован и немного любопытен. Их снял Фрэнк Окенфелс III, коммерческий фотограф, который снимал все: от постеров к знаменитым фильмам («Гарри Поттер», «Люди в черном 3») до самых разных телевизионных рекламных роликов. У него одна из самых увлекательных работ, и он позволил нам поразмыслить над тем, каково это - снимать фотографии очень известных людей размером с рекламный щит. Ознакомьтесь с портфолио Фрэнка здесь и обязательно подпишитесь на него в Instagram.

Как вы начали сниматься в телевизионных и киноплакатах?

Это забавно, потому что я как бы втянулся в это. Я начал заниматься музыкой, где у меня не было массовых проектов. Я приходил с собой и одним помощником. Может быть, два. Идея заключалась в том, сколько можно сделать за день. Тебе нужно сделать много фотографий.

Однажды женщина по имени Кимберли Рок из Grey Entertainment увидела мою работу и подумала, что я могу идеально подойти для того, чтобы изменить способ создания телевизионной рекламы. Она наняла меня, и позже я понял, что если это не сработает, она потеряет работу. Мы вышли и сняли «Убийство в Хартленде». Мы застрелили Тима Рота, Файрузу Балк, Брайана Деннехи и Рэнди Куэйда в Техасе. Раньше они снимали все на сером фоне, и я сказал: «Ну, давайте выйдем и посмотрим, какой естественный свет мы сможем найти». Я постарался сделать это более реальным, намного ближе к тому, что создавали создатели фильма.

Похоже, они остались очень довольны вашей работой. Оттуда пошёл снежный ком?

Второй раунд наступил, когда компания из Лос-Анджелеса под названием BLT начала подталкивать меня к созданию постеров к фильмам и миру Гарри Поттера. За эти годы я сделал три раунда.

Многим людям вся эта индустрия кажется чуждой. Фотография, очевидно, важна, но отношения, похоже, играют огромную роль в том, что вы делаете.

Съёмка знаменитостей в половине случаев не имеет ничего общего с тем, подходите ли вы для этой работы. Часто этим компаниям и агентствам доверяют человека, которому знаменитость ближе всего или с которым они чувствуют себя комфортно. Я был на обоих концах этого спектра. Меня передали группе людей, для которых я не был их первым выбором, но знаменитость сказала: «Я хочу, чтобы Фрэнк сделал это, потому что мне комфортно, когда он это делает. Я знаю, что он будет на моей стороне.»

Как вы познакомились с AMC?

Парень по имени Брэд Хохберг, владеющий компанией Refinery, которая является дизайнерским агентством и рекламной компанией для телеиндустрии, предложил мне сделать материал для «Безумцев». Каждый год я делал ключевые арты и работал над галереей для «Безумцев». Из-за этих отношений я участвовал в каждом их шоу. Они привели меня в «Убийство», затем в «Ад на колесах», а в прошлом году я познакомился с другими их крупнейшими играми - «Во все тяжкие» и «Ходячие мертвецы».

Эндрю Линкольн из «Ходячих мертвецов» (AMC)

Как вам удается совершать творческие рывки, необходимые для съемки таких разнообразных сюжетов? Просто сделать прыжок от «Безумцев» к «Ходячим мертвецам» кажется пугающим.

Это то, что я люблю делать. Я построил свою карьеру на идее никогда не иметь только одну идею. Два комментария о моем веб-сайте: «Удивительно, насколько разнообразен ваш сайт» или «Чем вы на самом деле занимаетесь?» Это здорово. Люди, которым нравится разнообразие, понимают, как я работаю. Многие из этих шоу, такие как «Ходячие мертвецы», не хотят одного и того же. Они хотят посмотреть, как далеко дело может зайти. Актеры тоже не хотят делать одно и то же каждый год. Если они будут появляться каждый год и вы поместите их перед серым бесшовным рисунком, они посмотрят на вас и скажут: «Почему мы не можем просто использовать прошлогодние фотографии?»

{C}{C}{C}{C}{C}{C}{C}

Трудно ли получить одобрение ваших идей? Учитывая, что в производстве задействовано так много людей, кажется, что здесь может быть много перемещений вперед и назад.

Может быть. Рекламное агентство (в данном случае Refinery) провело шоу в этом году. Они предлагают Винсу идеи, и у него тоже могут быть какие-то идеи. Они конкретизируют их. Есть концепции, которые были смоделированы или продуманы. Нам нужно придумать идею создания фотографий для галереи и пресс-книги.

Как развивались съемки_ Breaking Bad_ в пустыне?

Каждый год они говорили о поездке в пустыню. Это очень амбициозно, потому что никогда не знаешь, что произойдет. Это погода. Если начнется дождь, у тебя там стоит целая толпа людей, все деньги потрачены, и ты не можешь стрелять.

На съемках «Во все тяжкие» в этом году каждый день, когда мы были там, была разная погода. Если вы когда-нибудь были в Альбукерке, вы знаете, что можете наблюдать, как на вас надвигается шторм, примерно час. А потом вдруг тебя просто обливают. Или вы можете наблюдать, как вокруг вас проносится целая гроза, пока вы смотрите в голубое небо. Я знал это, когда они попросили меня это сделать. Я спросил: «Ты уверен?» И они сказали, что это будет хорошо. Все было бы хорошо. Винс сказал, что он действительно хотел подчеркнуть в ключевом арте, что каждый находится в разное время дня.

Вы обязательно заметите разницу, просматривая фотографии

Как ни странно, боги фотографии прислушались к Винсу и подарили ему тот день, который он хотел. В день съемок мы приехали туда, и шел снег. Мы стояли и ждали восхода солнца. Мы стоим в пустыне, небо черное, а нас заносит снег. После того, как мы застрелили второго человека, нам пришлось ненадолго остановиться, потому что мы увидели приближение погоды. Актеры все прекрасно поняли. К концу дня небо было ярко-голубым, ни облачка не было видно. У нас был красивый закат. Это был очень странный день.

Сильно ли вам приходится держать на съемочной площадке всех этих известных актеров, ожидающих ваших съемок?

Они все были просто великолепны. Они очень щедрые актеры. Работать с такими парнями, как Джон Хэмм, Эндрю Линкольн и Брайан Крэнстон, - это подарок. Они входят, смотрят на вас, говорят с вами по имени и помнят вашу работу. Они действительно хотят принять участие и посмотреть, как далеко они смогут продвинуться в фотографии. Они не жалуются на то, что находятся там целый день или сколько им нужно сделать. Это потрясающе.

Но когда что-то идёт не так, это действительно идёт не так. Там стоит целая группа людей, которые смотрят на вас и спрашивают: «Что нам делать?» Вот тогда вам и придется вытащить свой мешок с хитростями. Вот в этом и забавная вещь. Когда я начинал, это был я, сумка для фотоаппарата и пара фонарей. Иногда ты не знаешь, во что идешь.

Насколько большими могут быть эти наборы? В некоторых случаях я представляю себе грузовики, полные оборудования, например, в кинопроизводстве.

Когда мы снимаем «Безумцев», у нас может быть 54 пачки и 67 голов. Это буквально пятитонный грузовик, набитый оборудованием для фотосессии, вокруг которого бегают восемь ассистентов. Это может очень нервировать. Я не тот человек, который любит откидываться назад и говорить: «Сделай то и сделай то». Мне нравится держать вещи в руках, когда я расставляю свет и делаю что-то.

Тебе нужно настроить так много всего. У вас может быть актер на час, и вам придется сделать четыре или пять кадров. Если вы находитесь в студии, все они будут предварительно освещены, но если вы находитесь на улице, это сложнее. Вы можете оставить отметки на земле, но вам понадобится удача.

Так что вы в каком-то смысле сами себе фотопомощник

Каждый раз, когда вы включаете свет, вы видите вещи по-другому, независимо от того, сколько раз вы настраивали освещение. Оно будет постоянно меняться по сравнению с тем местом, где вы находитесь. Поэтому мне нравится присутствовать там, пока все налаживается. Мне нравится, когда что-то идет не так, и приходится это исправлять или адаптировать к ситуации.

Было ли у вас когда-нибудь в большом производстве что-то плохое?

Нет, потому что у тебя должен быть ответ. Возможно, все пойдет не так, как вы хотите, но если все видят, что вы пытаетесь сделать что-то другое, это часть процесса. Такие сети, как AMC и FX, хотят посмотреть, что произойдет, если вы выйдете за рамки возможного. Точно так же их телевизионные шоу небезопасны. Это довольно забавно, потому что оно стекает вниз. Они создают свое ключевое искусство и свои рекламные щиты так же, как создают свои шоу. Если бы реклама шоу была безопасной, она не имела бы никакого смысла в программировании.

Изменили ли все сложности такого рода стрельбы ваш общий стиль?

Это улучшает вашу игру. Вы знаете, что говорят о теннисе: если ты играешь с кем-то лучше тебя, твоя игра станет лучше. Когда-то все сводилось к тому, чтобы посадить людей перед серым бесшовным автомобилем и сказать: «Поставьте туда эту большую октобанку, и мы зажжем ее, а потом разберемся».

Вместо этого я получаю эти масштабные идеи освещения, которые они хотят попробовать, и они могут быть взяты откуда угодно, от фотографии, которую кто-то сделал на iPhone, до картины. Мы сделали референсы живописи, и они мне нравятся чуть ли не больше, чем фотографии. В картине есть смысл, ощущение, которое они ищут. Замечательно иметь возможность попробовать реализовать это или решить проблему.{C}{C}{C}{C}{C}{C}{C}

Насколько отличается съемка персонажа актера от обычного портрета?

Это зависит от ситуации. Мне посчастливилось работать со многими актерами, которые ценят то, что я не рисую их портреты. Я здесь, чтобы сфотографировать персонажа, чтобы проиллюстрировать шоу. Энди Линкольн из «Ходячих мертвецов» бегал под углом 90 градусов, возвращался, тяжело дыша, весь в поту, и говорил: «Готов идти?» И мы пошли стрелять. Он сам втягивается в процесс. Джон делает то же самое, когда мы снимаемся в «Безумцах». Брайан делает то же самое, когда мы снимаем «Во все тяжкие».

Брайан будет стоять там, и они с Джесси будут шутить. Потом мы скажем «иди», и они оба упадут в эти лица. Как будто кто-то щелкает выключателем. И они это понимают. Это то что мне нужно. Они потрясающие актеры.

Есть ли актеры, которые этого не понимают?

Иногда, когда снимаешь молодого актера, он не понимает, зачем мы снимаем эти картины и для чего они нужны. Приходится объяснять, что это реклама вашей выставки или картин галереи. Они хотят увидеть вашего персонажа. Итак, если они сидят там и хотят надеть определенный наряд, который они обычно не наденут на шоу, это вызов.

Вы снимали некоторых актеров в образах и вне персонажей?

Да. Я снимал Брайана и Джесси для The Hollywood Reporter не в характерах. Они пришли, и я снял их портреты. Это должны были быть более мрачные съемки. Но совсем другое дело - увидеть кого-то вне контекста шоу и сказать ему: «Давайте будем фотографировать так, как вы хотите». Если вы снимете Джона Хэмма вне контекста Дона Дрейпера, его волосы могут быть испорчены. Возможно, он не так сложен. Я видел его на улице, на публике. Он не всегда Дон Дрейпер. У него отличное чувство юмора.

Очевидно, вы стараетесь быть в курсе всех шоу, для которых снимаетесь, но дают ли они вам информацию о предстоящем сезоне, чтобы вы могли подобрать художественное оформление?

Да, ты должен знать, что происходит. Вы должны знать, почему все будет происходить определенным образом. Я снимал сериалы, о которых ничего не знал, потому что вам не дают сценария. Они дают вам краткое описание того, чего они собираются добиться.

Некоторые шоу требуют, чтобы вы прочитали сценарии, а некоторые пришлют вам пилотную версию и хотят, чтобы вы посмотрели ее перед съемками. Некоторые вам ничего не присылают, и ваша задача - разобраться в этом. Они назовут вам временные рамки и скажут: «Вот что происходит», и вы начнете действовать дальше.

Никогда не знаешь, что тебе вручат, и ты должен быть в состоянии это принять. У них достаточно эго, иногда бегающего между шоураннерами, актерами, продюсерами и режиссерами, поэтому им не нужен еще один человек, чтобы спорить. Вы фотограф. Они нанимают вас, чтобы вы занимались своим ремеслом. Вы входите в дверь и говорите: «Что я могу сделать, чтобы сделать это идеально?» И знай, что именно ты возьмешь этот корабль и повернешь его в том направлении, в котором каждый хочет идти, без всякого эгоизма и безумия.

Самое сложное - снять шоу, в котором никто ничего не сделал. Я работал над фильмами и телешоу, где фотосессии происходят еще до начала шоу. Я подхожу к актеру и говорю: «Что бы сделал этот персонаж в этой ситуации?» И они скажут: «Понятия не имею. У меня еще не было ни дня на съемочной площадке. Я только предполагаю, что именно сюда я бы пошел. И мы попробуем это и посмотрим, что мы по этому поводу чувствуем.{C}{C}{C}{C}{C}{C}{C}

Держат ли они кого-нибудь из шоу на съемочной площадке, чтобы во вселенной все было правильно?

Люди шоу не всегда появляются. Если вы работаете на канале, они могут прислать к вам линейного продюсера, потому что они знают актеров. Они будут ходить вокруг и сообщать им, когда им пора на съемочную площадку. Они привыкли, что этот человек подходит и задает им вопросы.

Значит, создатели не заглядывают вам через плечо?

Креаторы не всегда приходят на съемки. Они могут зайти на пару минут, чтобы поздороваться. Они уже вложили свои два цента, ценят то, что должно произойти, и не хотят стоять и мешать. Если кто-то стоит там и каждые четыре минуты говорит: «Я в этом не совсем уверен», это может все замедлить. У вас уже есть другие люди, которые скажут это.

В некотором смысле это делает вас фотографом и режиссером на съемочной площадке

Я начал снимать много лет назад музыкальные клипы и рекламу - и до сих пор этим занимаюсь - но я многому научился о том, как руководить людьми. Я узнал, что никогда не следует разыгрывать то, что хочешь, просто скажи актеру, что ты думаешь, и позволь ему разобраться. Если вы говорите: «Я хочу, чтобы ты подошел сюда и прислонился к стене вот так», вы влияете на их действия. Вы должны позволить им интерпретировать эти четыре или пять слов, которые могут означать. Это лучший подход.

Это все равно, что посмотреть на своего ребенка и сказать: «Вот как ты это делаешь». Ребенок будет делать именно то, что вы только что сделали. Он полностью повторит этот момент. Вы не хотите этого с актером. Этот актер был нанят таким, какой он есть. Хорошие актеры посмотрят на вас и скажут: «Не делай этого». (Смеется). Они просто хотят, чтобы вы сказали им, где быть, и они показали вам, как они туда доберутся. На это нельзя обижаться. Ты должен это оценить.

Можете ли вы рассказать немного о том, какая была установка для съемок сериала «Во все тяжкие» в пустыне?

У нас было шесть помощников и большой грузовик с оборудованием, который ехал из Лос-Анджелеса в Альбукерке. Двое помощников проделали девятичасовую поездку. Из-за погоды у нас было два предсветовых дня, и, конечно же, нам понадобились оба. В первый день у нас было солнце, которое днем перешло в проливной дождь. На второй день мы не могли выйти утром, потому что все еще шел дождь. Когда дождь прекратился, поднялся ветер и нас буквально снесло ветром.

Зная, что мы находимся в пустыне, у нас был фургон Sprinter, в котором было кое-что из оборудования. Мы опорожнили его и поместили внутрь цифровую станцию на время съемки, чтобы клиент мог видеть монитор и был защищен от непогоды, ветра и всего остального. Мы находились на обочине дороги, и каждый раз, когда мы двигались, к месту съемки подъезжал грузовик «Спринтер», мы подключали кабель к камере, а я оказывался снаружи, а изображения попадали в фургон и люди говорили да или нет.{C}{C}{C}{C}{C}{C}{C}

Значит, вы снимаете большую часть этого материала на цифровые задники среднего формата, верно?

В девяти случаях из десяти из-за размера рекламных щитов и всего остального мы много снимаем на задники Hasselblad и Phase One. Нам пришлось немного отступить от задников Phase One, потому что задники с более высоким разрешением имеют настолько высокое разрешение, что их резкость почти приходится ретушировать. Я не могу сказать вам, какой из них мы используем, но мы не используем самые дорогие, потому что люди жаловались, что они слишком четкие.

Фильм никогда не был таким острым. Это острее, чем в реальной жизни. Вы не должны уметь читать по волоску внутри слезного протока чьего-то глаза. Однако на одной из этих высококачественных спинок вы почти можете прочитать, что думает кто-то. Это немного пугает.

Значит, даже когда вы снимаете рекламные щиты, гонка за мегапикселями неприменима?

Я думаю, им нужно меньше работать над тем, чтобы сделать задние кадры более высоким разрешением, а больше - над тем, чтобы они могли снимать в темных местах. Было бы очень здорово иметь возможность снимать камерой среднего формата с ISO 2000. Вы должны знать, что не может быть слишком много темных областей. Я вырос, снимая кино большую часть своей жизни, и внес изменения. Это бесконечный процесс «Вот новый инструмент, разберитесь с ним». Это отличная вещь. Это позволило нам сделать многое из того, что мы не смогли бы сделать в прошлом.

Как вы адаптировались к тому, как свет менялся в течение дня?

Когда мы снимали, грузовику пришлось подъехать и сесть прямо за мной. Он перед нами, и чтобы его заполнить, мы положили белый шелк на борт грузовика, который был позади меня. Мы направили в него стробоскопическую головку, и она отскочила назад, незаметно наполняя его. Мы максимально использовали естественный свет, а затем добавили блики.

Вы используете все, что можете. Если бы мы повесили шелк, его бы унесло ветром. Грузовик не перевернется. Был ли это идеальный свет? Нет. Но, я думаю, все получилось очень хорошо.

Вы сохранили фон в прежнем виде? Или они сильно изменились?

Каждый момент в ключевом изображении облака позади актера или актрисы - это облака, которые на самом деле были в небе. Обычно приходится снимать тарелки с такой штукой и вставлять их обратно. Это было здорово. В любой момент все могло пойти не так. Но все прошло хорошо и позволило нам провести эти удивительные моменты в пустыне.

Просматривая изображения, можно заметить, что снимок Сола (Боб Оденкирк) действительно выделяется с точки зрения освещения. Он выглядит почти совсем иначе, чем остальные. Когда его застрелили?

Он был последним, кого застрелили. Его застрелили на закате. Первым человеком, застреленным в тот день, был Р. Дж. Его застрелили в 6:30 утра. Боба застрелили в 7 часов ночи. Направление света действительно важно. Если мы снимаем группу людей в разное время суток, мы должны убедиться, что свет хотя бы имеет смысл. Если с одной стороны есть лезвие, а с другой - ключ, то они всегда должны совпадать на лицах всех. Однако на эту съемку их это не волновало. Они не хотели, чтобы все были так близко. Все выстроились в очередь, потому что все были в пустыне, но они хотели, чтобы каждый чувствовал себя немного по-другому. Не похоже, что все находятся в одном и том же моменте.

В прошлом сезоне оформление «Во все тяжкие» было в совершенно другом сеттинге. Можете ли вы рассказать немного о том, как это появилось?

Мы начали с кадра, где они вдвоем сидят в защитных костюмах в гостиной с пивом. Это все на съемочной площадке и под контролем. Им хотелось получить как можно больше контента, поэтому я сказал: «Мы собираемся на склад в железнодорожном депо в центре Альбукерке, чтобы сфотографировать Брайана, сидящего в кресле в окружении мусорных баков с метамфетамином. В этом старом доме с разбитыми окнами царит удивительный свет. Почему бы нам просто не пригласить их двоих, а я побегаю с 35-миллиметровой камерой и сделаю кучу фотографий.”

Мы снимали прямо на карту, без привязки к компьютеру. И хотя они снимали со мной, они немного колебались, потому что не могли видеть фотографии на большом экране. Я мог бы показать их на задней панели камеры.

Так появились фотографии разбитых окон? Мне особенно понравились эти портреты

Я обошел это место и увидел разбитое окно. Я снимал через разбитое окно, и когда я обрабатывал изображения, свет был каким-то голубым, потому что стекло отражало небо. Итак, когда я пошел выбирать цвет, стекло почти стало цвета метамфетамина, который они готовят. Это была совершенно счастливая случайность. Это была не запланированная фотография. Мы просто нашли это место, когда гуляли и фотографировали минут за 40 до того, как начали снимать ключевой арт прошлого сезона.{C}{C}{C}{C}{C}{C}{C}

Значит, для этих фотографий не было настроено освещение?

Это был естественный свет. В этом нет ничего страшного. Я провожу занятия и учу людей не думать слишком много. Люди сходят с ума и думают, что им нужны все эти огни. Я приглашаю людей приходить на мои занятия и рассказывать мне обо всем, чем они хотят заняться, а я говорю им пойти в Home Depot и купить лампу. Они говорят: «Это всего лишь 12 баксов!» Или, я скажу, используйте свой мобильный телефон. Есть миллион вещей, которые вы можете сделать, и для которых не потребуется целый грузовик оборудования.

Полное раскрытие: я потратил как минимум несколько минут, пытаясь понять, как можно разместить свет в этом месте и заставить его выглядеть вот так. Я совершенно переусердствовал.

Когда я учу людей управлять светом, я вручаю каждому серебряную карту и говорю, что эта карта поможет вам создать любое изображение, которое вы когда-либо захотите. Затем, когда вы установите большие огни, вы все равно сможете использовать серебряную карту для перемещения света. Вы можете войти в комнату и сказать: «Эта лампочка - это все, что мне нужно, чтобы сделать снимок.”

Я только что прочитал лекцию в Сан-Франциско на прошлой неделе и рассказал всем, как важно рисковать и совершать ошибки. Не бойся. В фотографии нет правил. Правила применяются людьми, которые хотят сказать вам, чего не следует делать с камерой. Но если это создает желаемое видение, вам обязательно следует это сделать.

И поэтому ты такой большой поклонник Instagram?

Мне это нравится. Мои помощники называют меня шерифом. (Смеется). Я открыто ругаю людей, когда они публикуют слишком много фотографий еды или котят, если они не интересны. Особенно с друзьями-фотографами. У меня было много разговоров с фотографами, которые публикуют сообщения, не задумываясь об этом. А я им говорю: «Да ладно, вы фотограф! Никто не говорит вам, что делать.

Найдите момент, который вы хотите создать. Вы интересный человек. Вы посещаете интересные места». Вы также можете найти там людей, которые не являются профессиональными фотографами, но делают потрясающую работу. Если они могут это сделать, то как это не делает профессионал, я не понимаю. Они видят это каждый день. Это потрясающе.