Уличная фотография сегодня остается одним из самых важных и увлекательных жанров, прежде всего потому, что она позволяет нам увековечить кусочки жизни в определенный момент времени. Однако и здесь есть свои проблемы и проблемы.
В своем видео выше лондонский фотограф Джейми Виндзор делится своими мыслями о том, почему нам не следует заниматься уличной фотографией, и приводит примеры того, как это делается правильно. Если вы только начинаете заниматься уличной фотографией, его идеи помогут вам изучить собственные мотивы съемки уличной жизни.
Какая замечательная уличная фотография
«Уличная фотография может стать позитивным контрапунктом нашей культуры селфи и нашего дисморфичного образа себя, который мы увековечиваем через наши платформы социальных сетей», - сказал Виндзор, говоря о положительной стороне, которую этот жанр привносит в фотографию и общество в целом. общий. Это позволяет нам увидеть наш мир более объективно и показать культуры из определенного места и момента времени.
Это качество - то, чего многие известные уличные фотографы тогда и сейчас стремились достичь и продемонстрировать в своей работе. Это то, что вдохновляет современное поколение фотографов выходить на улицы и изображать жизнь достоверно и значимо.
Какой не должна быть уличная фотография
Однако Виндзор также выразил обеспокоенность по поводу опасности репрезентации - или риска искажения - когда мы выходим на улицу и фотографируем людей, ведущих свою повседневную жизнь. Это углубляет сложную тему этики уличной фотографии, которая выходит за рамки вопросов конфиденциальности.
Для него репрезентация - самая серьезная этическая проблема в уличной фотографии из-за самой ее природы. В качестве аргумента он обсудил работы китайского фотографа Фань Хо, который сделал знаменитые фотографии Гонконга в 1950-х годах; и американский фотограф Нэн Голдин, наиболее известная своими глубоко личными и интимными фотографиями американской мусорной культуры. Виндзор считает, что их работы выглядят и ощущаются более честными и аутентичными, потому что они отражают кусочки жизни, которыми они сами жили.
Затем он сравнил их с работами британского фотографа Мартина Парра, что заставило его почувствовать, что это изображения рабочего класса, сделанные фотографом среднего класса.
Сравнение сводится к наводящему на размышления вопросу Виндзора:
“Эти фотографы прожили те предметы, которые они представляют, и в их работах есть правда, которая проявляется. Можете ли вы точно представить культуру, частью которой вы не являетесь? Какую информацию вы можете предложить?»
Хотя у него нет четкого ответа, он считает, что уличные фотографы всегда должны исходить из сочувствия. Нижняя линия? Будьте предельно честны в своих намерениях, прежде чем наводить камеру и нажимать кнопку спуска затвора.
Не забудь